一、霹雳比较苍伤的诗号

1、《暂往白帝复还东屯》：落杵光辉白，除芒子粒红。

2、分析诗眼时，就注意从整体内容分析诗眼，把炼字和炼意结合起来鉴赏。

3、③呜呼!何时眼前突兀————(xiàn)此屋，吾庐独破受冻死亦足!

4、宋人王安石写《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸，明月何时照我还”，“绿”字敲定之前，曾用过“到”“过”“入”“满”等十余字，均觉不满意而圈去。绿”字在诗中用作使动词，给人以形象化的感受。

5、为什么说“诗用实字易”？用名词去表现事物，自然有利于写景，同样也可以表达诗人的感情。律诗中常见的名词性词组句虽是名词或名词性词组的并列，却可以使读者从中体会到自然的动态和作者的感情。

6、⑦蜀山兀，阿房出。—压三百余里，隔离天日。

7、淡远闲静：陶渊明恬淡优美：王维

8、(1)酿泉为酒，泉香而酒洌

9、概括描写(总体，抽象，轮廓)具体描写(局部，确切，细致)

10、②驽马十————，功在不舍。

11、②一日之内，一宫之间，而气————不齐。

12、你容易感情用事，人生的道路似乎波折不断，但运气和生命力都很强。

13、30号出生的名人：日本经营大师稻盛和夫(30)，荷兰画家梵高(30)，国学大师钱穆(30)，作家张爱玲(30)

14、“叠字”也作“迭字”，或称叠音字、重言，指由两个相同音节(书面上就是两个相同的字)构成的双音词。叠字在诗歌中运用很普遍，多用于状景绘声，具有描写性和形象性。

15、④风之积也不厚，则其————大翼也无力。

16、烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。

17、⑨天地—不能以一瞬。(这个不是通假字哦!)

18、⑩君子生非异，善假于物。

19、①梁之椽，多于机上之工女。

20、献身边塞、反对征伐的形象。

二、霹雳诗号感悟

1、①雕栏玉—应犹在，只是朱颜改。

2、18号出生的名人：英国经济学家大卫·李嘉图(18)，“小诸葛”白崇禧(18)，法国思想家孟德斯鸠(18)，“中国核潜艇之父”彭士禄(18)

3、②鹏之————于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。

4、23号出生的名人：妇产专家林巧稚(23)，前国务院总理朱镕基(23)，散文家余秋雨(23)，数学家苏步青(23)

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6、徐用锡《关峡早行》：“蛇纡危壁路，雷走大河声。”沈评：“三语炼在‘危’字，四语炼在‘走’字。”

7、百姓谈虎色变……——侧面描写

8、③商女不知亡国恨，隔江—唱后庭花。

9、《洞房》：万里黄山北，园陵白露中。

10、⑦细节描写(动作、外貌、心理等)，细腻传神

11、②舜发于畎亩之中，傅举于版筑之间。

12、②斜阳草树，寻—巷陌，人道寄奴曾住。

13、⑦中通外直，不蔓不枝，香远益————，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

14、颔联、颈联严格对仗。除首联外，其他三联一般仄起平收。限定用平声韵，而且一韵到底(8句)，中间不得换韵。五律一般首句不入韵；七律一般首句入韵。内容上起承转合：起——或以景起，或以事起，或直抒胸臆，或比兴寄托，或写景，或抒情，或叙事。承——承接上文，引出下文，根据情路、景路、理路，将上下文紧紧联系，上下关联，前后呼应转——转折、转换，由情转到景，由景转到情，由彼转到此，由此转到彼，由事转到理，由理转到事，由物转到人，由人转到物，或顺势而转合——结尾，结束全文。往往是诗文的精华之所在，是作者抒发情感、表达志向的重要环节。

15、零落成泥碾作尘，只有香如故。

16、④————颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。

17、①伐竹取道，下见小潭，水尤清————。

18、高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》：巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书？

19、③登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者————。

20、③一叶之扁舟，举匏樽以相属。

三、霹雳最牛诗号

1、待从头、收拾旧山河，朝天阙。

2、⑥故九万里，则风斯在下—，而后乃今培风。

3、马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

4、一首诗的风格可能包含互相关联的多个方面。

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6、隽永：李煜、刘禹锡自然：谢朓、谢灵运

7、讲律诗对仗时我们曾说过，律诗不能用“同字对”。除此以外，律诗中不同联的字，特别是中间两联的字，都要避免重复出现。

8、(架：建造；搭设;支撑。这个字在64篇中只有一个，记住即可。驾：把车套在牲口身上，使拉(车或农具)；古代车乘的总称，亦特指帝王的车，可代指帝王；使开动，操纵；在……上面，超出；对人的敬辞。)

9、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

10、若将富贵比贫贱，一在平地一在天。若将花酒比车马，他得驱驰我得闲。

11、锦帽貂裘，千骑卷平冈。

12、此夜吟魂向何处，苍茫月下远近村

13、⑤————风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

14、②风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞—。

15、(记住：所有篇目中除了“增其旧制”用“增”外，其余再无“增”。)

16、①而或长烟一空，皓月—里。

17、(2)宫阙万间都做了土

18、不知天上宫阙，今夕是何年。

19、④六跪而二————，非蛇之穴无可寄托者，用心躁也。

20、律诗在用字上有一些讲求，这里择其要者作些介绍和讨论。

四、霹雳最悲伤的诗号

1、①野芳发而香，佳木秀而繁阴。

2、杜甫《旅夜书怀》：细草微风岸，危樯独夜舟。

3、16号出生的你，是个严格遵守原则的现实主义者。

4、⑧荡胸生————云，决眦入归鸟。

5、③古人咏梅、菊、松、竹、蝉、孤雁、鸿鹄，多是托物言志。一般也使用象征手法。

6、如用现代的术语来说，一般或大多数的“炼字”就是指选用生动、形象、有力的动词或形容词作诗句的谓语中心词。

7、又《宿府》：风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。

8、(倾：是动词，可以替换为“倒塌”。顷：中国市制田地面积单位；短时间。)

9、义结骁雄家资散，抗旌不计势悬殊。

10、⑥独爱莲之出淤泥而不染，濯—涟而不妖。

11、⑤行文结构：线索，首尾呼应，设置悬念，埋伏笔、承上启下

12、指歌咏田园生活的诗歌，多以农村景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。田园诗和山水诗内容有交叉。谢灵运是最早写山水诗的诗人。东晋大诗人陶渊明开创了田园诗体，被誉为“隐逸诗人之宗”。唐宋等诗歌中的田园诗，便主要变成了隐居不仕的文人和从官场退居田园的仕宦者们所作的以田园生活为描写对象的诗歌。田园诗和边塞诗并称唐代开元、天宝年间两大诗派。代表诗人：东晋的陶渊明，谢灵运，唐代的王维和孟浩然，宋代的杨万里，范成大。

13、⑤余音袅袅，不—如缕。

14、⑧贬词褒用，褒词贬用，反语，反讽

15、(64篇中，只有张养浩的《山坡羊·潼关怀古》中用了“做”。)

16、④古之圣人，其出人也远矣，————且从师而问焉。

17、又是油菜花黄，找到那只走失的黄蝶吗？

18、⑤使栋之柱，多于南亩之农夫。

19、⑦纵一苇之所如，————万顷之茫然。

20、②悉以咨之，必能使行(háng)阵和睦，—劣得所。

五、霹雳好听诗号

1、靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！

2、1949年4月，人民解放军横渡长江，解放了南京，毛泽东一首《七律·人民解放军占领南京》：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑”。诗中的一句“

3、(名篇诵读)女声版《杏花春雨江南》

4、由此看来，盛唐人作诗既然能用得好虚字(如谢榛即认为杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》的中两联：“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁”，用了二十二个虚字，而“句法老健，意味深长”)，那么，虚字不是不可用，也不在于用多用少，关键在于能否用好。这也就是与前面讲到的“炼字”有关了。

5、⑥万里悲秋常客，百年多病独登台。

6、反问、排比、反复等修辞手法的作用：增强表达的语气和语势。

7、剑子仙迹：何须剑道争锋？千人指，万人封；可问江湖顶峰，三尺秋水尘不染，天下无双。疏楼龙宿：华阳初上鸿门红，疏楼更迭，龙麟不减风采；紫金箫，白玉琴，宫灯夜明昙华正盛，共饮逍遥一世悠然。华阳初上鸿门红，疏楼吹雨，龙鳞不减风采；紫金箫，白玉琴，宫灯夜明昙华再盛，醉卧逍遥来。(霹雳皇朝之龙城圣影第三十二集)再出诗号：华阳初上鸿门红，疏楼更迭，龙麟再现风采；紫金箫，白玉琴，宫灯夜明昙华再盛，共饮逍遥一世悠然。(奇象再出)

8、⑥天之，其正色邪？其远而无所至极邪？

9、《观李固请司马弟山水图》：红浸珊瑚短，青悬薜荔长。

10、②浩浩乎如冯虚御风，而不知其所—。

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12、⑥雕栏玉砌应—在，只是朱颜改。

13、酹：本义：中医切脉，称距离手腕一寸长的部位为“寸口”，简称“寸”。

14、(这两个字还是比较好区分的，只要记住和“暗”对应的一定是“幽”，就可以了。)

15、⑧伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。

16、正面(侧面)描写直接(间接)描写

17、①学而不思则—，思而不学则殆。

18、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

19、⑦纵一苇之所如，—万顷之茫然。

20、23号出生的你，是个富有童心的采花人。