笛安的所有小说

1、刚开始她不懂出版和运营，在新书发布签售会上看到那么多因为喜欢自己的作品前来的读者深感意外。

2、笛安：刚开始准备写小说的时候，我就希望这一次的女主角是个普通人，因为我以前小说的女主角不管在生活里是一个什么样的角色，她身上光环是很强的，读者一看就知道这不是一个普通女人。

3、笛安最近喜欢阅读本尼迪克特·安德森的自传《椰壳碗外的人生》，从他独特的视角描述里汲取造梦的材料。(笛安的所有小说)。

4、从一个人到另一个人，一个场景到另一个场景这样「简单的事情」，对笛安来说已经那么难了。龙城三部曲的畅销把笛安推上了一条注定要走的路，她只能面对那些写作的困难，接受它，「就像修行，是修行的路上遇到的每一个坎儿」。她开始把自己当成职业作家，总结方法，变得自律，在每个坎坷前磨炼。

5、骚年，你跟他比，你的所谓难忘又能持续多久呢？

6、接亲不开门她要求我把小说版权转给她才嫁给我

7、笛安：我的记忆中，并没有深刻的印象，哪部小说里清晰地想要表达某个理念，至于精神困境——每个阶段都会有吧。其实《景恒街》里也有精神困境啊，只不过，不一定是我自己的困境，而是一种我知道世界上的确存在的苦痛。我之所以觉得作者的自我表达对于小说来讲不是最重要的事情，因为渐渐发现我的“自我”并没有那么多可表达的特别之处。所以，写作时候的兴趣就转移到了描画一个尽量复杂的“世界”上面来，做得还不够好，还需要一直努力下去。

8、笛安：应该说，每一个部分都很困难。几乎没有哪一章是轻松愉悦地完成的。而且当下的生活离我们太近了，每个读者都跟作者一样在场，每个人都能特别迅速地作出反应是否相信这个故事——可是将当下“文学化”也的确是一件特别吸引我的事情。我真正的企图心，并不是写创投，互联网，还是粉丝经济，都不是，我试图描画的是这个时代年轻的个体身上的光荣和梦想。我想表达出来那个所有的热情也许终将消逝的幻灭感，这种幻灭并不全是外部世界的原因，很有可能问题就出在自己身上——这其实是一个非常难在故事情节中展现的东西，至少对我来说不容易。

9、第一次读笛安小说，是《莉莉》，忘记是在《钟山》还是《收获》上，反正不是《收获》就是《钟山》。但只是读了前面五页，没有继续读下去。不是她的文笔不好，而是我不太喜欢现代人从动物寓言的角度去写故事。我宁可回去读童话或者唐传奇。

10、这篇小说让人感动的地方更在于它包含的对待命运和困难的态度。遇见镜通法师是袁季生命的转折点。袁季说：“我，我长得像条虫子一样，我这么脏。”而镜通法师笑了：“这世上，谁不脏？”这几个字醍醐灌顶，自此，他被带到庙外乞讨，对一个进出寺庙的和尚说一句：“阿弥陀佛。”甚至很少照看他的哥哥为了房子的事情来看他之时，“哥哥说：‘回头，我给你的小椅子装上四个轮子，这样人家送你来这里方便一点。’袁季笑了，说：‘好。’”当我读到这个“好”字，几乎感动得迸出了泪水。袁季是那样平和，没有任何的委屈，没有任何的埋怨，他身上的佛性已经开始显现了。直到若干年后，袁季的“眉宇间渐渐有了股安逸的气息。似乎没有什么东西能激怒他，也没有什么事情能让他大惊小怪。……没有四肢、肚子鼓鼓的袁季看上去像个罗汉，或者金刚。”而当镜通法师逝世之时，袁季才知道他的名字与“圆寂”是一样的读法，“镜通法师教了自己那么多的东西，临走的时候，还给他揭开这个天大的秘密。圆寂。真好，袁季长叹了一声，真好啊。”自此之后，袁季旁观着一切，真正实现了超脱，达到了一种安详的境界。(笛安的所有小说)。

11、提问：粉丝经济在文学作品中的呈现，之前非常罕见，作为这样一个与当下极贴合的主题，其实并不好写，时间和空间的距离都不够，因此想象和留白的意味也很难制造。写作中最难的地方在哪？

12、甚至我们都希望，不管你是法律的还是法规，是关于税务还是著作权，你给我一个清晰的，让我知道，我们要这个就行了。所以这个作品中就怕有性格的，每天改变自己态度的老板，员工特别惨。

13、她说她特别喜欢斯嘉丽这个形象，虽然长辈看来那是一个离经叛道的女孩，“有那么一幕：战争时期，女主第一任老公去世，她穿一身丧服去参加一个募捐舞会。

14、她说，最奢侈的事情就是在少女时代选择了一生的职业。

15、但从《告别天堂》、《芙蓉如面柳如眉》等作品的惊艳亮相，到“龙城三部曲”(《西决》、《东霓》、《南音》)的好评如潮，再到《南方有令秧》“梦回明朝”的蜕变，笛安一步一个脚印，于无声静默中爆发。四年暌违，一本《景恒街》就像读者与她的约好到店自取的衣物，熟悉而陌生。

16、我们给作者多一点体验人生的时间，我们就不啰嗦了。谢谢两位的到来。

17、著有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》，

18、就像总有一些书，小时候初读便印象深刻，虽然似懂非懂，可年少时获得的体验总是那种格外奇妙。

19、笛安：因为我这八九年的活动范围基本在朝阳区，最多到东城，西长安街那一带对我来说都是陌生的，我没有能力去写很多人以为的那样，去写我认为的北京，不是这样的。我只是写了一个多年生活在北京的几个人，我没有写这个城市，我也没有想过要为这个城市做什么。而我只是写了几个生活在这的人，这个城市对他们来说是什么样就是什么样的。

20、她给台下观众讲什么是勇敢：或许一次犹豫就会成就一场非常伟大的变革。

21、你生我，我生你，我们合二为就是宇宙，就是永恒。”

22、前不久，2018年人民文学奖公布，长篇小说奖授予笛安的《景恒街》。

23、第十期蒋离子：从事了网络作家这个职业就应该坚持下去

24、但是我喜欢笛安写的是，她先把一个人写油了，你也这么想着，她再让你一点点看到他不油的东西。这一点特别好，因为我们往往对这个世界失望是，先写这个人特别不油，结果发现这个油从里面浸出来了，好几层都包不住的油。小潘的角色，我特别喜欢这种写法。

25、提问：关于虚构和非虚构，似乎你一贯更愿意写活一些东西，而不是选择活的东西来写，也很少看到你将一手的经验直接安置到作品中。这种与生活经验的刻意疏离，对一个写作者来说是困难的选择，为什么会选择这样一种写作理念？

26、《广陵》到底要告诉我们什么？小说传达出的对那段历史的理解，对竹林先贤各自命运选择的看法，对我们这些从中文系毕业的人来说，已没什么新奇了。但是，小说创作并不在于讲出别人闻所未闻的道理；道理往往是常见的，关键在于作者怎么样讲述它们。小说家自然是要通过故事和形象把他想说的东西传达给读者。你看，许地山小说中的那些佛理与人生道理，其实每个人都懂，但我们就是不愿意听别人说教，更愿意通过他的小说来领会。

27、朱灵境有一个奇怪的习惯，每一次坐在候机大厅里无聊地阅读手中的登机牌的时候，她会不由自主地想想，自己这趟飞行有没有忘带什么东西——大多数情况下，还是会忘记一两样东西的，比如一本原本打算在途中看的书，比如托运行李中忘了塞一瓶隐形眼镜的护理液……只要有一样并不是那么重要的东西被忘了，朱灵境就会松一口气，因为她相信，有了这点瑕疵，这趟旅行中，以及抵达目的地之后，便不会再发生任何不好的事情。

28、史航：说到这里面的主人公，你觉得她跟你别的女主人公有什么关系？跟此前的女主人公们。

29、靠写作养活自己的这个想法后来还是动摇了，“我真的感觉到靠这个好像没法儿养活自己，我去和爸爸说，我可能还是得去找工作了，但是写作这件事情我会坚持做下去。”

30、笛安，80后畅销女作家，法国高等社会科学研究院硕士。

31、史航：他这个人可能对任何一个他见到的人说，你是我生命中最重要的男人，你是我生命中最重要的女人。一旦看到一个人，不太确定性别的人，就会说你是我生命中的神。这样的人多油！

32、从童年的好奇心到成年后的热爱，或与创作有关，或只是个人癖好，笛安的内心世界总是无限精彩。

33、笛安那么年轻，但她的老到、沉稳、舒缓，精准，再次让我咨嗟不已。

34、董婧：我觉得是真实。以前看那些女孩们，让人觉得很爽，有时候你希望可以变成那样的人。你看这本小说觉得，啊！就这样！回忆一下你的生活也就是这样，非常真实。

35、海明威曾在接受《巴黎评论》的采访时，谈及自己喜爱的作家，他说莎士比亚的作品是自己每年都会读一点的作品。从莎士比亚的戏剧中，总能获得历久弥新的收获。

36、2018年12月12日，人民文学奖颁奖礼。笛安涂着大红唇，从中国作协副主席李敬泽手中接过长篇小说奖获奖证书，获奖作品正是《景恒街》，颁奖词是：“不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁。” 

37、史航：刚才主持人已经跟大家汇报了笛安的获奖情况，她得的这个人民文学奖长篇小说奖来自于“人民”和“文学”的双重肯定。