笛安的小说怎么样

1、笛安：小说的思想性对我而言都是自然而然带出来的。但小说首先要是一个特别厉害的故事。我觉得思想性这个东西可遇不可求，它不是追求就能达到的。其实技巧从来不能独立存在，它和思想相辅相成。技巧跟很多的东西有关，包括与你对写作的理解都是有关的。为什么我非常看重技巧，是因为我觉得如果一个以写小说为生的人不清楚技巧，其实最终妨碍的是表达的自由。技巧，真正最终能够帮助一个作家，让作家更加自由和无障碍地去传递自己想要表达的，这个才是我们锤炼技巧真正的目的。

2、你觉得中产趣味在文学中的存在意味着什么呢？

3、在问答环节结束后，笛安老师走到读者中间，与在场的所有同学拍了张大合照。

4、(6)木叶：《叙事的丛林——论笛安》，《上海文化》2013年第9期。(笛安的小说怎么样)。

5、笛安：我觉得至少按我的标准，小关不算是个好人，这个男主角不算是个好人。但我喜不喜欢他是另外一件事。

6、马不停蹄的在全国宣传新书《景恒街》，一别5年再和读者见面，她的身份多了一个妈妈。她会懊恼自己一个月没有接送过女儿，也会为读者要迟到而焦虑。

7、笛安：它还是有成就感了，当你经过了这些痛苦，解决了一个问题的时候，你会有成就感，而且你会迷恋那种构筑一个故事的感觉。一个结构搭起来，可以顺利推进，这个过程让我觉得是快乐的。而且，虽然说写小说有时让我痛苦多于快乐，但是相对我还是擅长做这个。真的，只有在写小说的时候，我才觉得自己不是个废柴，这是我唯一会做的事。

8、因为有的人可以不那么在意这件事，但是他是非常在意这个的人，我们生活里觉得不够好的人，很多都是人格有点弱点的。真的没有弱点的坏人太厉害了，我们普通人的生活里不一定遇到。

9、凤凰网读书：我读龙城三部曲，觉得你也没有特别刻意去写龙城这个地方，和乡土情怀或是城市文学还是有些不一样的。

10、女主角的名字来源于北京的灵境胡同，男主角的名字则是CBD附近的一条街道。笛安最初只是觉得“灵境胡同”这个名字很美，男主角的名字为了对仗工整，也选了一个街道的名字。

11、 令秧在唐家15年的成长过程，是她在封建大家庭里同命运、制度顽强抗争的过程，也是她“实现自我”的过程；但令人痛心的是，这同时也是一个纯真少女蜕变成心机重重、偏执狠毒的“腹黑”妇人的过程。在云巧、连翘、蕙娘等人有意无意的言传身教和谢舜珲的出谋划策下，她从起初略显“缺心眼”的状态参与到家庭内部权力的争夺中去，从呵斥下人都能紧张得手指“微微发颤”、同情小姑娘缠足的痛苦，发展到为灭口而授意连翘配制慢性毒药除掉罗大夫、为杜绝谣言稳固地位而自残左臂，直至不许女儿退婚、强令她守“望门寡”，令秧在唐家的无上权威就是这样一步步树立起来的。人性中的光芒随着年龄的增长而渐渐褪去，心底的“暗物质”却趁机大肆扩张地盘。究其原因，除了人类追逐权力的本性使然之外，归根结底还是因为封建礼教对妇女心灵的戕害。选择这一题材加以表现的作品，五四以来数不胜数，甚至还可以上溯到《红楼梦》。《南方有令秧》的独到之处，则在于笛安设置了一个特殊的时间节点：御赐牌坊立起之日，便是令秧放逐自己生命之时——这也正是令秧不择手段争取早日立起牌坊的原因；而她在目的即将达成时与唐璞生出奸情，则意味着人性、欲望和本能在与规训的长期搏斗中最终占了上风。但这一时间节点的设置也有副作用：整部小说的叙事节奏给人一种前松后紧的感觉，特别是临近结束，情节密度骤然加大。但愿这只是作者的有意为之，而不是因情节调度上的失措所致。

12、写青春文学的作者很多，但独木舟可以说是最特别的一个。自成风格，写出来的每一个故事都有独木舟的烙印。

13、很多读者记得我的永远是“龙城三部曲”，当然这没什么不好，我也特别感激龙城三部曲给我的人生带来的一切。其实也并没有说刻意为了要摆脱“龙城三部曲”去做什么，书写的东西它是一个自然而然的轨迹，下一步我觉得我已经很多年没有写过中短篇小说。

14、做杂志七年的时间我学会了一些在现实生活中解决困难的办法。杂志每一期都有问题，每一期都会有困难，而且是有经常有意想不到的事情。

15、笛安：我今天真的非常开心，大家都来到这。当时史航老师同意今天来参加我的分享会的时候，我就觉得有一点安慰，我可能能少说几句话。

16、读品：写完这部小说之后有没有什么“心有不甘”？

17、笛安：无所谓，真的我无所谓，我又不是第一天出来混。

18、她说，在求学的这段时光里，她将学习与写小说并行，也是在这个时期，她找到了不一样的人生方向。她觉得写小说是一个理性的过程，人物的架构、情节的串联，都要有冷静的思考并且需要审视自己。

19、在随后的台下互动环节中，笛安老师认真地回答了同学提出的问题。

20、读品：你父母都是著名作家，你读他们的作品吗？觉得自己和他们有什么不同？

21、好在《景恒街》终于出来了，而且很快获得2018年度人民文学奖。这个奖项在中国文学界举足轻重，从2007年起将长篇小说纳入评奖范围。第一届长篇小说奖由麦家《风声》获得，第二届长篇榜首是毕飞宇《推拿》，第三届则是刘震云《一句顶一万句》。此次获奖，让笛安成为首位问鼎长篇小说奖的80后作家，颁奖词评价这部小说：“不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁。”

22、(笛安15年前的读者，特意从外地赶来长沙。) 

23、笛安：有时候会想请教专家我该怎么做，经常也会想想问问专家，我这么做到底对不对？哈哈哈……

24、现在的笛安添了一个新的身份：母亲。她也渐渐感知到了社会对女性不公平的地方，事业和生活无法平衡，只能做选择。但作为一个母亲，无法向孩子索要权利。

25、笛安第一次在写作前做了很多案头准备的是《南方有令秧》，它需要一些硬性的知识储备。笛安在知网上付费看了很多讲徽州的论文，至今困扰笛安的问题依旧是，为什么知网的论文一页要两块，有的只要五毛，价钱差别的逻辑是什么。

26、笛安：不知道。我心里一直有一个故事，要真的把它写完了，可能我作为一个作家的职业生涯就可以结束了。六七年前就有这个构思，但是一直没有成熟，我觉得我现在写不好。

27、女儿到现在还不识字，笛安打算这本书发行完后就认真考虑一下这个问题，不然孩子上小学的时候会很辛苦。

28、笛安：我常常在自己有触动的时候，就开始动笔。但什么东西会触动我，这是不一定的。其实我一直都觉得《南方有令秧》在我的写作里是一个意外，剩下的作品，我认为还是有脉络的，都还是有一脉相承的一种渐变。接下来，我想出一本中短篇集。因为我已经好多年没有写中短篇了。这两个载体跟长篇真的是不太一样，所以我想试试看，既然我已经七年都没有写中短篇小说，我想写一个全新的小说集。

29、笛安：我在创造任何一个人物的时候，不会去想他代表了什么群体。有一种很陈旧的文学理论会讲典型环境里的典型人物，但是我觉得很多经典作品里的所谓典型人物也是无心插柳，未必是完全百分之百的有意为之，只不过它成功地做到了让很多人寻求到了某种共性或者最大公约数。

30、注释(1)：《华语文学传媒大奖·二〇〇九年度最具潜力新人：笛安》，《南方都市报》2010年4月8日。

31、同去：《景恒街》中，哪个角色更加接近现实生活中的你？

32、笛安：那种是约稿的时候才会写。我特别不喜欢写散文，我不爱写自己的事，不喜欢谈论自己。可能一个人在青春期的时候，会自我膨胀，很有表达自己的欲望，但是我的这个阶段很快就过去了。而且我觉得对于绝大多数人来说，写散文是一种对自我的矫饰，或多或少。我不太愿意每天花时间去干这种事。

33、曾经被认为是“青春文学”代表作家的笛安，实际上是在《收获》这一纯文学杂志上完成初次亮相的。伴随着80后、90后的成长，笛安的写作理念也在不断变化。谈及曾经认为写作是对抗生活的方式，笛安说，那时候是她太年轻了。

34、小的时候，身边没有人将太原叫做“龙城”，这只是她的一次简单拟用。多年后有一次，笛安发现太原机场到市区新修了一条路，这路的名字很霸气，就叫龙城大街。妙手偶得的“龙城”之名得到了验证。

35、“对不起，爸爸让你丢脸了！”有一种无奈，叫做父母已经拼尽全力了

36、笛安：我肯定不会觉得被冒犯，说我什么，我觉得目前现阶段都很难冒犯到我。

37、“这是个大活儿，我得好好准备一下。”她半开玩笑地说，语气中有孩子的俏皮。在回答问题时，她经常用双手撑在下巴上，眨巴着大眼睛一脸天真的无辜。

38、笛安：我不知道。学生时代结束之后到现在，我人生非常重要的一段时间和经历，或是人生角色的转换，都是在这个城市完成的。我说深爱可能是一个非常主观的感受。不管我愿不愿意，这个城市里在我人生里刻下了非常重要的印记。其实我没有想过刻意写北京这个城市，我只是想写给自己在北京的岁月。我写了几个在北京的人，还有从外地来漂在北京的人，其实是想写这段时光。

39、但是这里主人公有一种感觉，她是那种人，如果她现在端一个很烫的汤锅，她一抓就知道烫，但是可能她的小孩子在附近，所以她唯一能做的就是端住，不管多烫都得端住，她没法松手。以前是我不要就会摔在地上，现在你把它放下的时候发现手已经被烫伤了，我感觉这里面有很多深刻的、沉默的烫伤的东西。

40、同去：之前有人评价这部小说的主角变怂了，是因为做了妈妈的转变吗？

41、笛安：我更在意为什么要写，写什么和怎么写都无所谓。当然我们评判作品的时候，不应该去评判这个人的动机，犯罪才要讲动机。你为什么要写，自己知道就可以了。但是评价作品有时候不能不管这些，我们要看你完成得好不好、在这个框架里面表达了想要表达的东西没有、有没有做到非常张弛有度的表达。这是评判的一些标准。对我来说，写作曾经是为了自我表达，后来就是为写作这件事了。有点像建筑所说的营造法式。现阶段的写作，我是愿意去探究这个东西的。我能做的还是尽可能地写一本好小说，这个梦想一直都没有变过。

42、笛安：妈妈身份的角色可能会有，但我肯定不会去出育儿书，因为我没有什么兴趣去去用我的工作来告诉别人，我是个妈妈。给小朋友写书思维方式是不一样的，优秀的绘本作家的思维方式是很牛的，术业有专攻。

43、从《西决》开始，笛安意识到本能只能送她到这儿，天分已经没有强大到能再支撑她走那么远了。在写作《西决》的困难时期，笛安总会想起漫画里有一个小人说，word，你已经是个成熟的软件了，你该学会自己写东西了。从那个时候起，写作变成了真正的探索。

44、笛安：我写到那里的时候特别心疼小关。我写到那里的时候真的很难过，我特别知道当时他的感受是什么样的。

45、另一个地方是写小关和灵境，他们老板过生日开party的时候，就有人说，你是关景恒本人，你来唱一首歌。他是不愿意的，觉得好像瞬间就被打回原型，当然其实是他自己过度敏感，但他本来就是这么一个人，他太在意别人怎么对待他。我在写那一段的时候，觉得他那一瞬间的体验也是很真实的，一下又回到少年时代自己的身体里。最后解围的是灵境，借着一点酒劲，她那个时候想的是你们谁都不可以为难他。我觉得这两个人在那一瞬间都是很无助又很可爱的。我写这些，等于我陪着这一群人走了这一段路，就会有那种非常真实的体验。

46、我没想过要去靠近严肃文学。可能有人说《南方有令秧》有点偏向，那是因为它写了一个明朝女性主义的题材。我觉得它容易被评论界接受，真的跟题材有关系。但是话又说回来，你即使选了一个看着就很学院的题材，也可能完成得非常糟。我更在意每个作品的完成度，因为这是最本质的东西。

47、最后感谢《新文学评论》的组织，笛安和四位评论作者的供稿。希望通过这次评论小辑，能与更多的朋友就以上这些问题展开更深层次的讨论。

48、作为“80后”作家的一员，笛安自出道以来就备受关注：19岁时创作的处女作《姐姐的丛林》是《收获》的杂志头条，首部长篇小说《告别天堂》亦发表于《收获·增刊》，这样的高起点，再加之“文二代”的身份，使得读者与评论界都对笛安有着共同的期待：她会成长为一个怎样的作家？后来的事实证明，笛安并未在传统作家的道路上不偏不倚地前行，2008年笛安签约郭敬明的最世文化公司，她的这一举动常常被解读为投身市场，但笛安认为“我从来没有‘坦然地拥抱市场’，我只是不会去刻意地与市场为敌”笛安的作品不同于一般的“青春文学”，她有着对文学性的追求；但当下的市场环境与“签约作者”的身份，又决定了笛安不可能再像传统作家那样写作。

49、主办单位：中国新文学学会、刘醒龙当代文学研究中心

50、我想写一写我理解的现在很多人的奋斗，或者怎么面对奋斗，或者怎么理解成功这件事。很多人觉得自己好像为了获得人生的某些成就，必须要在一些东西之间做取舍。

51、回顾一路的写作过程，笛安可以说是非常顺利。自从2003年《姐姐的丛林》首次发表于《收获》杂志，笛安获得了许多文学奖项和来自前辈的赞许。成长在一个作家家庭，这样的人生仿佛并不意外。

52、无意看到一个diss独木舟毒奶粉丝的回答，想回复一下。

53、屡次登上中国作家富豪榜，笛安早已证明了自己的商业价值。另一方面，青春文学的作者和读者平均年龄偏低，内容大多浅显通俗，贴近市场，在主流文坛上评价不高，“矫情”、“疼痛”、“无病呻吟”是对他们常见的负面印象。

54、凤凰网读书：我印象特别深，你经常写灵境坐在小白龙(她的车)里想心事，尤其是洗车的时候，关上车门，洗车的水洒在窗上，独自在一个密闭的空间里，特别真实。这是来自你的个人经历吗？现实生活中如果有心事，你会如何排遣？

55、笛安对“女性主义者”这一称谓抱有警惕。“我肯定赞成男女平权，但是我觉得文学作品里表达男性和女性，其都在讲相对复杂的处境。我在写《南方有令秧》时并没有觉得它是女性主义的。令秧开始有了一点决心，是作为一个人，而不是作为一个女人意识到的。作为一个人，她开始想有想要追求和抓住的东西，这是现代意义上人的自我意识，它是排在女性觉醒序列之前的。”

56、笛安：我个人觉得可能评委们认为他们现在需要看到一些讲都市的作品了吧。把我们当下的时代，或者都市的这种背景，真正做文学化的处理这个事没有那么容易。

57、笛安：说这句话的是我的男主角。我自己遇到过好几个怎么办？???

58、在一个从不追星的人眼里，一堆粉丝组织起来，当偶像发新专辑的时候去打榜刷榜，是非常荒谬的。但是参与其中的个体会觉得非常有意义，承载了他们的狂热、光荣和梦想。笛安发现了这种很适合被文学化表达的对象，因为“文学最本质的东西还是要表达个体”。

59、近年纸媒愈发萧瑟，一代人的青春回忆《最小说》与《文艺风赏》都已经停刊。笛安回归到纯粹的创作者身份，只不过发生了一些改变。其中最大的变化当时是成为母亲——她有了一个百般疼爱的女儿。早上，她要早起送小孩去幼儿园，如果要写小说，她需要在女儿睡着后才能集中精神写作，工作时间变成了晚上十点到凌晨两三点。更更重要的是，小女孩的出现让她变得前所未有的坚定与强大——不是作为作家，而是作为一个人。

60、3月29日晚7时，在安徽大学磬苑校区大学生活动中心多功能厅，作家笛安为大家带来了主题为“如果我再上一次大学，我会做些什么”的读书分享会。

61、真正又强悍又没有什么弱点，他就是纯坏而已，这样的人非常吓人，而且说不定还有某些不讨人喜欢的地方，但那个是生活里非常稀缺的一些人种。一般情况下，你身边遇到一个特别坏的人，十有八九是有挺严重的弱点，有些人过分的在意别人怎么对待他，这就能造成很多时候观察事件的不客观。

62、凤凰网读书：有一种常见的评价，说你的作品介于青春文学和严肃文学之间。你对此有什么感想？当初在《最小说》上连载的时候，就有不少人说你跟其他作者写得不太一样，不是那种纯青春文学。

63、此次“笛安评论小辑”中的四位评论文章的作者，都比较年轻，都是从笛安小说的热情读者转型为了研究者，我们能从她们的文章中看到这种“粉丝”的痕迹，当然更多的是研究者的客观评价态度。王都的文章《“更北的北方”与“更南的南方”——论笛安的龙城世系小说》，从“北方”与“南方”的区分入手，考察“龙城世系”三部曲的空间隐喻。王都注意到，三部曲里的“北方”如同一个无尽笼罩的象征物，笛安试图用异乡感来书写故乡，刻画作为城市的龙城，也就“超克”了城市现代性文学的一般模式，即城市书写的某种陈词滥调，而把人的主体化，在笛安这里是情感的主体化作为重要的表现对象。王斐然的论文《复归的旅程，抑或无乡的漂泊——重读《西决》对“家族共同体”的书写》则进一步聚焦于“龙城”系列中的《西决》这一部，关注“家族共同体”问题，指出笛安青春小说的特别之处，是把青春成长与对家族共同体的探究结合在一起，使得青春成长不是脱离历史，而是进一步地融入历史，为解读、表现父辈历史提供了更加复杂的角度。这一观察我觉得十分重要，今天的青年写作之所以会被认为主要是现实主义的，很大的原因就在于必须面对父辈历史，笛安小说较早地传达出这个信号。

64、同去：为什么我不能在成为我想成为那个人以后再遇到你。现实生活中的你遇到他了吗？

65、笛安：对，总体而言灵境是一个性情温和的人，这可能是我第一次写一个比较温和的女主角。我朋友也说，你的女主角发生了什么？可能是因为现在我情绪更稳定了，也许跟我做了妈妈有关系。

66、笛安：我深夜里的时候确实有一点灵机一动，因为那时候小说快结束了，我非常想有一个载体能让我去表达一下，我在人生里边有时候会有的一种感觉，这个可能用一个小雪人挺萌的形象，它也不说话，但它要做选择救不救它的敌人，这个敌人有可能放过它，有可能继续伤害它。它要不要救它的同伴。我也很喜欢那个细节，它可能被大吹风机一吹，整个小雪人就散了。

67、东霓说，如果西决出来了，没人要他，她就嫁给他。南音他爱上了陈医生的弟弟陈迦南，严重出轨，发生了关系，但是终究不能在一起。扩展资料人物简介

68、笛安：我觉得不是的，主要还是第三人称的叙事，肯定有不同的侧重点。第一人称叙事在视角上有限制，一个人不能无处不在。所以具体到处理很多场景的问题就很累，就像“龙城三部曲”。我现在比较不喜欢用第一人称的手法写长篇。第三人称的视角自由度更大一点，但我对上帝一般全知全能的写作是没有兴趣的。既然男女主角就是这两个人，有的时候这一章女主角视角多一点，另一章男主角视角多一点，有时配角身上也会有主视角。

69、“永远不要变成坏人。”我微笑着重复她的话，“你们这些坏人就是喜欢向别人提过分的要求。”

70、这次新书分享会的关键词是“心有不甘”，笛安觉得，年轻的时候心有不甘是应该的。“在非常年轻的时候，你有强烈的不满是对的。那个东西能让一个少年用尽一切办法去努力、尽可能地让自己往一个更好的方向去走。”

71、“要想成为自己，就不能总是怕别人难堪。我必须要让你知道我是个什么样的人。”

72、笛安自己不是一个精神上有特别强烈的对某地有归属感的人。18岁离开家独自出国，看到这个世界很大。有的父母来自不同国家的不同文化，孩子又在第三国长大。而中国是一个根深蒂固的一个大陆国家，精神上的构成没有那么复杂。 

73、沈：那些贞节烈妇揣度不了我们这样人的心思，可我们揣度她们，倒是轻而易举的。

74、笛安：没有，最早的时候用过一个名字，我在第一次重写的时候觉得还是有点问题。后来到最后把稿子传给编辑的时候，标题也是空着的。

75、我觉得有些评论家要负一些责任，他们教会很多年轻人无理由地去歧视面向市场的文学。你可以说那个东西格调不够高，也可以批判，但是想成为一个顶级畅销书作家，没有大家以为的那么容易。不是只要什么都不管，不要节操，就可以做到的。我觉得这是一个非常简单的思维方式。如果我还一直被当作是青春文学的代表作家，一定是因为我写的还不够好，而不是我的态度不够严肃。我当时可能年轻气盛，我也不认为很多被人们认为是严肃文学的人写的有我好。

76、凤凰网读书：有没有考虑过写的角色哪个最接近你本人？很多人说东霓像你。

77、我个人比较不喜欢的是她写的《一粒红尘》。感觉只有文笔能够比网络小说好一点。情节架构、深刻、故事共鸣都较以往差了些。

78、灵境到最后也不愿意回答最本质的问题，还爱不爱关景恒。但她并没有离开。正如笛安在后记中写的：“这本书用了17万字，只是想写出来那一点点的无以言表。”其实很多人的生活都是这样，徘徊、纠缠，“无以言表”。

79、凤凰网读书：朱灵境和关景恒的故事发生在北京，小说封面上写着你深爱北京这座城市，你爱它什么？

80、灵境和关景恒之间存在无法调和的价值观矛盾，从功利的角度来说，这两个人不太合适。

81、她提到了自己毕业答辩的时候，自己略微尴尬的毕业论文，以及自己拿毕业成绩时，一位优雅的秘书女士，对她说：“恭喜你呀，毕业了。”那是第一位对她的青春岁月做告别的人。

82、随着年龄的增长，笛安写作的进度条越拉越长。这部《景恒街》的写作前前后后用了将近一年的时间，本来是想借创作这部小说休息一下的笛安调侃自己“低估了写作的难度”。

83、作者: 笛安 出版社: 北京十月文艺出版社出品方: 新经典文化

84、凤凰网读书：自己满意《景恒街》吗？如果百分制打多少分？