突兀造句

1、有一点似乎能够达成共识：同一时代的诗人所面临的困境，是大致相同的。如何在各自精神领域里与时代既保持距离又保持关联，我想可能是一种姿态问题。好的诗人在当代不会泛抒情了，好的诗人同样作为先知在开创更为多元的写作范式。在同一困境中结构属于自己的诗意，诗人的本能告诉自己要对生硬的现实有所呈现。农裔出身的诗人只念及肤浅的乡愁，有知识分子传统的诗人只表达观点，所谓奥斯维辛之后写诗就等于犯罪，似乎这是在说，无病呻吟不再是当代诗歌的主流。

2、大堂前的燕子冬天缓缓飞去，夏天又疾疾地飞来，它们都有一定的时间。而我们兄弟两三人却久出不归，长期流落他乡。天长日久，衣衫破烂，旧衣要补无人补，新衣当缝无人缝。有幸遇上这家的女主人，她很是贤惠，原意为这些流浪汉缝补旧衣。没有想到女主人的丈夫回家来了。他不与妻子欢叙，也不与客人打招呼，而是侧身倚门，瞟眼斜视。在这矛盾聚焦的节骨眼，还是流浪汉先说话了：请您不要斜眼看，我们和你家女主人之间的关系，早晚会有真相大白的一天，不必多心。尽管水清石见，一切清白，流浪汉远行在外，还是不如回家的好啊！

3、嗣苏仙，著文章，赢三家誉，终一生为学，高？高！

4、点面结合。写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，有点有面，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。

5、文章固是一流，计谋则逊三分，斧钺当头何畏惧！风骨自忠贞，大明多义士；

6、另一方面，来自我们的阅读经验。经典知识告诉我们如何做事，如何做真正的知识分子，如何在大时代做一个不违心不浮躁的个人。我们几乎不敢把遇到的一切问题拉出来和我们接受到的知识对应起来，因为这种跨时空的对应只有一种结果：这个世界一直在背离一些优良的传统，而我们毫无办法。午夜来临，这些关于生之艰辛、思之艰辛、写之艰辛的问题就会接踵而至，我们由此感到悲伤。

7、近日，青年诗人巢贞的诗集《虚构之诗：巢贞十年诗选2006-2016》由团结出版社出版发行。

8、　　白鹭的脚很长。高脚与高洁在古代是谐音。所以白鹭又暗喻高洁之士。唐刘禹锡《白鹭儿》：白鹭儿，最高格。毛衣新成雪不敌，众禽喧呼独凝寂。孤眠芊芊草，久立潺潺石。前山正无云，飞去入遥碧。”

9、  “毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。

10、⑨无穷：无边无际。无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。

11、篑山多故事，秦皇饮马东湖畔；青石有传奇，诗客抒情丽水中。联题B

12、辣斋曰：长句难作，短句岂易为哉！以数十字概括一人生平，难矣哉！而斯联得之。

13、* 十年征文·《中华楹联报》难以忘却的依恋——贺建新湖南隆回

14、第二步：录音，朗读今天所学的诗，并说说你喜欢它的理由。

15、(联都盛宴重开第55题)---联题B：方孝孺

16、　　黄鹂俗称黄莺，在中国为夏候鸟。(集解)“莺处处有之。立春后即鸣，麦黄椹熟时尤甚，其音圆滑，如织机声，乃应节趋时之鸟也。”唐王涯《广宣上人以诗贺发榜和谢》：“龙门变化人皆望，莺谷飞鸣自有时。”唐罗隐《赠滈先辈令狐补阙》诗：“花迎彩服离莺谷，柳傍东风触马鞭。”

17、所有的山上，都看不到飞鸟的影子，所有的小路上，都没有人的踪影。只见一条孤零零的小船上，坐着一个老翁身披蓑衣，头戴斗笠，在大雪覆盖的寒冷江面独自垂钓。

18、后学念先生，奇文正道，广孝精忠，常在前朝彰逊志；

19、回到问题本身，诗者何为？在我看来，一个有良知的诗人，要对生存境遇保持饱满情绪。我们的物欲情欲已经到达泛滥的程度，在我们应付过去的一切事物中，十有八九是糟糕和令人沮丧的。我们对真理的坚持、对伦理观念的纯真守护、对经典知识层面的认知，这一切都在退守。也就是说，我们生存在巨大的虚构中央——这一点似乎诗人们也能达成共识。诗人有一项重要的事情，就是对这种虚构予以回击，以达到内心平衡。作为以短制的文字书写个人精神史的诗人，在所谓的主流世界永远是边缘化的、小众化的。我们对那些热闹的过火的场面保持距离，对那些虚之又虚的人际关系深恶痛绝，对浮于表面不接近实际问题的生活琐碎恨的一塌糊涂又不可不终日面对。在情绪冲撞中产生了诗句，但诗句又不会使我们的处境有所转变。“无用之诗”最后变成“无用之人”，这和生存环境构成某种不可言说的反讽和嘲讽：哦，他是写诗的；他是个神经质一样的人；他只会写诗；等等。在我们还没有解决内心之困的时候，现实之困似乎更为刁难，这构成了一个诗人的日常。

20、　　后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。

21、小朋友们，听完老师的朗读，你想不想录一个你自己的读诗电台呢？

22、又如唐代诗人杜甫《绝句》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”写出初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的景象，极富诗情画意。

23、* 2018“文明三门峡”春联大赛开始啦！2017年12月5日截稿

24、山势陡险，绝壁突兀，而巨石之下却有一泓碧水，游鱼可现，悠闲游动，观其自在之状，不免令人羡慕不已。

25、倾几多血泪，白云犹听读书韵，立说留芳，自是一流，志弘正学千秋德；

26、　　再联想到前面所讲“两个黄鹂鸣翠柳”。暮春初夏时节，此时西岭雪未化，足见雪存在之久远。千秋这个漫长的时间概念却影射了修炼的艰辛，更蕴含了多少失意与落寞。还表示岁月没有荒废，都快修炼成仙了。内中的逻辑是环环相扣并相互印证。表达的是有人在这里寒窗苦读、学成要出山的意象。这里还包含另外一层意思：自己被别人提拔是主要是因为自己修炼的结果。有一种自我的肯定。

27、承文相，守道义，虽十族亡，却千古流芳，值？值！

28、在这宁静的古路里一点儿也不显得突兀，反而因为有了它的出现，狭长的道路被注入了活力。

29、沿着弯弯的荷塘继续漫步，拐弯处，突兀着一小片翠绿翠绿的宛若小盘子的荷叶挤挤挨挨吸引了我的眼球。

30、然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。

31、存仁殉职，孝行殉道，人无完美，仰汝鸿儒，终究青史留名！

32、动静结合。在描写景物时注重动态与静态的相互映衬，或有动有静，或以静写动，或以动写静。

33、孔尚任(清)《桃花扇·骂筵》：“堂堂列公，半边南朝，望你峥嵘。”

34、朱明铁谠，道载乾坤，仁抟朝野，英才钜封硬气神。

35、看六百沧桑，明月长辉报国心，杀身取义，竟诛十族，魂化缑城万树花。

36、一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。

37、* 十年征文·我与《中华楹联报》的不解之缘  段允生河南济源

38、天空中，成双成对的燕子悠然自乐地飞翔，不知它们是什么时候回来的？地面上两岸的桃花像蘸着水面一样朵朵盛开。这几天下了一场春雨，湖水猛涨，将桥淹没，游人不能过去。怎么办呢？这时摆渡的小船正从远方的柳树下向游人缓缓撑来。

39、远远看去枣树叶子早已落尽，只留下突兀的树枝在风中颤一抖着身体，一颗颗熟透的枣子有的已落在地上。

40、直因善谏，悲词且惋，守忠不作瓦全。    

41、视野中楼房林立，突兀的高层迠筑像银灰色的巨大屏风遮断天际。

42、山西  赵军                                                才情气节冠当时，堪比肩者，唯南宋文山、晚明灵首；

43、辣斋评曰：有气。慷慨。捉刀一语，此处不知如何理解为佳。

44、　　上了船也就是人生上了一个台阶，脱离了庶人阶级，进入上层阶级。这又强化了“两个黄鹂鸣翠柳”所导向的要出山了的意蕴。更有“一行白鹭上青天”哪种被提拔高升的味道。

45、这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。　　写杨柳，该从哪儿着笔呢？毫无疑问，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支，也是我们所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现；“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。　　“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。　　也许有人会怀疑：我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？我想，这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”(肖绎《采莲赋》)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。

46、无二心矢抱孤心，忠君可鉴，直臣全大节，自化坊间爱国魂。

47、　　白鹭：习性喜沿溪滩觅食。受惊扰，会依次起飞；故有一行而上的景象。联想最后一句严武任成都尹、剑南东西川节度使。经严武推荐，杜甫被任命为节度使署中参谋，检校工部员外郎。其中的连带关系是显而易见的。仿佛在官场中也看见了“一行白鹭上青天”的场景。