柳永最有名的三首词

1、词的上半阕以景衬情，通过春天的景物描写，烘托出女主人公百无聊赖的孤寂之情。

2、此词堪柳词最狂一首。“黄金榜上。偶失龙头望。”“龙头”即状元，柳永参加科举并不在于求取功名，他的目标是夺得状元榜！一个“偶”字，表明柳永认为他的落榜只是偶然，由此可见其狂傲自负之处。

3、虽然她表面上恨情人的“薄情”，但是恨得越深，就表明她爱得越深。

4、池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉。念粉郎言语。

5、由于屡试不中，柳永遂一心填词，他对宋词进行了全面改革，更创造了两宋词史上创用词调最多的记录，深深影响了后续词人。即便是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人的作品中，都可以索见柳三变的影子。

6、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

7、姜子牙  杨  炎  韩  非  李  冰  张  骞  (柳永最有名的三首词)。

8、词本来是从民间而来，敦煌曲子词，也多是民间词，到了文人手中后，渐渐被用来表现文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民阶层已渐壮大的北宋中前期，混迹青楼酒馆，对市民的生活相当了解，柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。

9、八六子·如花貌 词牌名：八六子|朝代：宋朝|作者：柳永

10、与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《定风波·自春来》不加掩饰地吐露了青年女子的生活愿望，写景状物，运用白描手法，描述十分精细。

11、第三位落榜人是张继。提及张继，那一首独步文坛的《枫桥夜泊》是不是已经浮现在眼前了?与黄巢和柳永比，张继最后是考取功名了的。

12、雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。(柳永最有名的三首词)。

13、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》

14、柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第又称柳福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。

15、这样惊世骇俗的想法，大概也只有柳永才能写得出来吧。

16、作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。

17、   李清照写给姐妹的一首词，不比情诗差，最后一句回味无穷

18、“暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹”，这两句写的就是她起床后的形象。

19、飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。

20、远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。道去程今夜，遥指前村烟树。游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处。自别后、风亭月榭孤欢聚。

21、前面我们说过，最初词坛是小令的天下，而小令篇幅短小，所以多采用比兴的手法，委婉含蓄地表达主人公的思想感情。

22、巫山一段云·六六真游洞 词牌名：巫山一段云|朝代：宋朝|作者：柳永

23、据说张先很得意在“云破月来花弄影、帘压卷花影、堕飞絮无影”这三句中的三个“影”字，因而他自称“张三影”。另外因张先还有很多带“影”的词，宋代有人改换他自赏的“三影”，认为他在《题西溪无相院》、《天仙子》、《青门引》中的“浮萍破处见山影，”、“云破月来花弄影”、“隔墙送过秋千影”这三句也可以称得上“三影”。不管是哪三引，可以看出张先的词确实是善用影字，以影来表达景象的朦胧、飘忽不定的优美意境。

24、情脉脉，意忡忡，碧云归去认无踪。只应会向前生里，爱把鸳鸯两处笼。

25、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州》

26、此词上片主要刻画了柳永和恋人之间的离别场景，并以此抒发词人心中的离情别绪。起片三句，交代了柳永和恋人之间离别的时间、地点，以及他的所见所闻。见到的是令人伤神的暮雨黄昏，听到的是秋蝉凄切的鸣叫，直接烘托出了这首词的凄凉气氛。

27、蜀锦地衣丝步障，屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。

28、李清照的这首词，这里的“东篱”不是赏菊，而是指喝的菊花酒?，这里是借酒浇愁，孤独寂寞排解心中忧伤，这种寂寞相思，悲切缠绵清新脱俗运用的恰到好处。

29、天圣七年(1029年)，柳永返回京师，汴京繁华依旧，但故交零落，物是人非，触目伤怀，柳永又离开京都，前往西北。

30、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。