七堇年主要经历

1、觉得人间的样子就该是成都这样，她不像纽约，可能是天堂也可能是地狱，她就是人间，总有一种生活的味道在里面。中国这些年城市化进程也很迅猛，很多城市在逐渐丧失自己的个性，但成都是蛮有特点的。此外，我常常说，“带着一个四川人的胃，很难没有乡愁”。

2、七堇年：看待事物的角度更宽容一些了。任何人经过成长之后看待事情的角度和胸怀都会有所进步，对它的理解性包括了解都有更深层次的理解。基本上就是在看待事物的范围上跟以前不一样了。

3、我想挑战的是，撕破所谓的“爱”的面纱，看看背后的控制欲，道德捆绑，看看孩子的个体价值如何被物化，直接沦为实现父母期待的工具。

4、科幻、奇幻、推理等类型文学，非虚构写作以及互联网时代种种新的写作实践，是否正移动着文学的边界？在你看来，未来的文学经典可能会呈现怎样的面貌？

5、从七堇年的作品中也不难看出作者自己的成长经历与感悟。如《大地之灯》中再现小资化的西藏，《澜本嫁衣》中美丽的伊斯坦布尔，《远镇》中展示的美丽新疆等都是个人游历的基础；而在小说《澜本嫁衣》、《平生欢》中除了私人化的记忆也包含了众多80后的青春记忆和普世素材，巧妙地把握了文学与市场的关系。(七堇年主要经历)。

6、到现在记忆很深刻的，是我第一次出国旅行的时候，去土耳其。

7、人生就是这样，有时候你特别困，特别困，急着想入睡，结果反而急得失眠了。

8、她相信更多的是一种欲念和想法上的单一和专注，这是一种内心的寂静。

9、每一个作者都需要很丰富的经历，不能把自己置身于一个真空的状态当中。

10、今天发布的是霍艳×林培源×七堇年×张怡微的完整版答卷。

11、爱一个人不仅是一种强烈的感情，而且也是一项决定，一桩判断，一个承诺。如果爱情仅仅是一种感情，那么承诺相爱一辈子就没有基础。一种感情来了，又会离去。如果我的爱不包含判断和决定的话，我又何以能肯定爱情的绵绵无期呢？

12、主编MOOK主题书《近在远方》，翻译爱尔兰作家克莱尔·吉根作品《寄养》。短篇作品散见《收获》《人民文学》等刊。

13、《少年残像》的故事有些俗套，和台湾电影《盛夏光年》有异曲同工之处，只不过小说的时间线更长一些。

14、三朵雨云 《更多好东西不在你的习惯里》唐诺

15、霍艳：中国现当代文学传统之中有很多缝隙是值得去探究的，所谓的“纯文学”与“政治”“大众”“民间”等“不纯”文学的划分，也可以再商榷。如果能形成更深入的研究，或许可以对这个“传统”进行颠覆。至于“经典”，文学史的经典和大众眼中的经典是不同的。

16、当我后来了解到“无数作家都是靠着早年的倾诉欲，才铺垫起写作生涯端倪”这个常识之后，我才舒了一口气。

17、林培源：有这样的倾向，但这并非这一代写作者的错误，时代、社会变迁，思潮的转换，尤其是无孔不入的商业逻辑和消费主义，会裹挟着人变成漂在历史和现实之上的浮萍。但我相信，大部分的写作者是有自觉的，而且历史离我们并不遥远，当下的现实经验被挖得差不多了，总会有人掉转矛头，去开采历史的矿洞的。我个人的经验和其他同龄写作者大同小异，也是从乡镇出来，到大城市里求学、写作，如果要谈“独特”的个人经验，恐怕还是自己潮汕家乡的风土人情，还有整个地域文化带给我的滋养，这是不可转嫁的，也不会消弭。

18、我们要有最朴素的生活，与最遥远的梦想。即使明日天寒地冻，路远马亡。--七堇年《被窝是青春的坟墓》

19、林培源：我硕士阶段研究的是英美文学，硕士论文题目是《苏珊·桑塔格历史元小说叙事研究》，擅长的是文本细读和叙事分析，那时对现当代文学是个门外汉，后来到清华跟着格非老师读博，专业兴趣和研究取向也慢慢转移到了现代文学，这是一个很痛苦的“蜕变”的过程，读博的第一和第二年基本上都是在疯狂的“补课”中度过的。其间读一些经典作品和相关的文学史、研究材料，然后动手写论文，这个训练过程回过头看，非常有价值，一点也不白费。到目前为止我也没有将现当代的经典摸个透，但喜欢的作家如鲁迅、施蛰存、汪曾祺等，都会潜移默化形成一个谱系和参照坐标。因为学业的关系，我专门去做了施蛰存的小说和文论研究，《黄心大师》写得非常好，同样是讲故事，但施蛰存那种“知识化”的写法，是和赵树理所代表的民间化、通俗化的“说书”的脉络不一样的，各有千秋，都值得揣摩与深思。

20、七堇年：其实也没有想好以后的作品会倾向于什么风格，因为我本身也在一个过渡期探索期。更多的关注的主题比如家庭，认得成长，社会关系，肯定去继续的。其实因为少年时候的写作时一种荷尔蒙倾诉，放血式的倾诉，现在的写作还是站在写作的门口慢慢的探索吧。

21、七堇年说自己如果不是一个作者，应该会是一个羽毛球运动员，但事实上运动员也需要很激进的性格，但这种性格她又恰好不具备。

22、导演兼剧作者已经是个成年人，而对于创作者来说，要写出这么妙，这么幽默的东西，意味着他需要保持着一份跨越年龄的天真。

23、陌路尽头，洒去一抔惨淡暗白的骨灰，有多少淡薄的人情能够留得住厚养薄葬的遗憾，在悲郁的挽歌的尾音上，给这尊尊沉默的青碑下孤孓的魂灵叩一首至情至义的所谓哀悼?而这人间，朝生暮死之间，又多少尸骨未寒的苦魂遁入空寂，却在人世中再也捞不起一丝纪念?

24、我本想写的是，一个人害怕自己的影子，厌恶自己的足迹，于是奋力奔跑。影子始终不离身，跑得越快，足迹越多，他最终气绝身亡。

25、心里有个人放在那里，是件收藏，如此才填充了生命的空白。太阳尚远，但必有太阳。

26、在圣托里尼眺望爱琴海的恋人。爱情中若有一刻美如斯，那么结局再悲也不足为憾了罢。

27、我比较在意现阶段，我做一本书，就把它写好。

28、我是真的挺喜欢蔷薇的，感觉它们开的无比热烈。不遗余力的绽放。

29、里面有青春期的叛逆与成长，有年少岁月的荒诞与无羁，有美好年华的友情与温暖，优美文笔，唤醒我们正经历或曾有过的心灵悸动。

30、七堇年在该书中涉及的主题多为青春与成长，她的创作之所以被认为脱离青春文学的窠臼，在于她为成长提供的相对阔大的活动范围，并因此扩展了青春物语的内涵。她以文学的方式倾诉衷肠，那是少女对世事的理解。爱意中带着悲悯，温情里不乏沧桑。

31、在写鹰的过程中，直接代入“我”这样的视角，仿佛能够亲身感受到鹰的生活习性，甚至能与它的视野融为一体，自由地翱翔于高空。

32、太阳尚远，但必有太阳。--七堇年《被窝是青春的坟墓》

33、更成都：作为一个坚持了十年的写作者来说，你有没有什么写作的心得？

34、我渐渐承认，活着的价值，在于要有一个饱满的人生。隐忍平凡的外壳下，要像果实般有着汁甜水蜜的肉瓤，以及一颗坚硬闪亮的内核。这样的种子，才能在人间深处生根发芽，把一段富有情致的人生传奇流传下去。

35、孤独就是无求于人，我渴望得到孤独，长久以来，我最终获得了它。孤独是冰冷的，哦，没错，它又是那样恬静，那么广阔无垠，如同那又冷又静，群星回旋的宇宙空间。

36、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？

37、霍艳：这几种文学评价尺度的不同，是非常有意思的话题，值得深入研究。

38、你学习的专业或从事的职业是什么，它能够给写作提供滋养吗？是否希望成为职业作家？

39、(5)：我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意，在炎凉的世态之中灯火一样给予我苟且的能力，边走边爱。--七堇年《被窝是青春的坟墓》

40、伤害与被伤害，算计，抱怨，非要把一段感情折磨得气数将尽，方才知道大势已去。舍得或舍不得，挽留或不挽留，皆上演呼天抢地的闹剧。这样的故事，日日夜夜都在上演。

41、和最亲爱的女朋友，能够陪伴她的时间其实很少，希望马上赚钱了能多给她一些钱花。真的很开心她能够圆梦韩国，终于可以去读研了。虽然会有很多的困难，但我始终觉得出国的经历是必不可少和无比珍贵的。希望她能够顺利，我会一如既往的支持她。等上了班去韩国找她玩。‍‍‍‍‍‍‍‍

42、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？

43、文学之外的其他艺术形式，如音乐、绘画、戏剧、影视等，对你的写作有何影响？

44、“我不要舒适。我要上帝，我要诗歌，我要真正的危险，我要自由，我要美好，我要罪恶。”

45、否则卷入其中太深的话，自己容易感到不快乐。

46、我的痛苦消失了，而痛苦的不存在竟然让我如此的不适应。本来以为重生时一件美好的事情，而现在觉得，它比背负记忆还要无措。

47、七堇年：还是我的读者吧，这些年来，很感激大家。先是纸上相识的一个群体，但是一直有follow我的东西。就是这种交流回复。其实他们的存在对我来说是一种无形的鼓励。

48、后来我才明白，在苦役生活中，除了失掉自由，除了强迫劳动以外，还有一种痛苦要比其他一切痛苦都更加强烈，这就是：被迫过集体生活。

49、我发现有些喜欢在微博上随便写几句的网友其实真的写得特别好，他们并不觉得自己是诗人，但你能说他们不是文学的参与者吗？

50、作为七的读者，我们都希望她能重返文学战场，为我们带来一如既往的精致的文字。

51、霍艳：最开始是电影，后来是文学。电影当然能给写作滋养，但也造成一些问题，如过于戏剧化、太像电影。很多年轻作家都有这个问题，甚至直接借鉴小众电影里的情节。

52、阅读和摄影，今年是真的没怎么做，也没写什么，不对应该是什么都没写。非常好。希望明年能够有时间吧。

53、太阳尚远，但必有太阳。——七堇年《被窝是青春的坟墓》

54、我知道我不是一个很好的记录者，但我比任何人都喜欢回首自己来时的路，我不断地回首，伫足，然而时光扔下我轰轰烈烈地向前奔去。

55、每天上午能够有一段寂静的时间专心于做一件事情就已经让她觉得很满足。

56、《少年残像》不属于七堇年的作品中优秀的具有代表性的作品，不过是为了郭敬明发行的《最小说》中连载的故事。

57、(16)：所以如果有不幸你要自己承担，安慰有时候捉襟见肘，自己不坚强也要打得坚强，还没有衣不蔽体食不果腹举目无亲，我们没有资格难过，我们还能把快乐写得源远流长。成长必然充斥了生命的创痛，我们还可以肩并肩寻找幸福就已足够。--七堇年《被窝是青春的坟墓》

58、七堇年：非常大的影响。我从小学钢琴，画画，后来是吉他什么的，除了这些还喜欢各种各样的运动，一切的事物仿佛我都是热爱的，他们都会对我有不确定的影响。艺术说到底都是被世界或被自己内心撞击后的表达，所以是相通的。这一点现在越来越觉得明显。

59、写东西，只是因为心里的困惑。我没有什么想说的命题，因为许多时候我觉得展现比阐释可能要好。何况很多问题都没有答案。作家都是厨子，偶然得到了一些食材，于是就做了一道菜，至于好吃不好吃，各人有各人的口味，不好说。关于《黑刃》这一篇，受“熬鹰”这个偶然了解到的事儿出发，产生了写一个故事的兴趣。但经验所限，弄到的食材就只有这些，众口难调，不妨尝尝看。