关于柳树的古诗

1、如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。题柳(唐)李中折向离亭畔，春光满手生。

2、傍晚汉宫传送蜡烛赏赐王侯近臣，袅袅的轻烟飘散到天子宠臣的家中。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

3、故园归未得，多少断肠思。题柳(唐)狄焕天南与天北，此处影婆娑。

4、羌笛何须怨杨柳，莺穿柳带，风帘翠幕，参差十万人家

5、明年更有新条在，绕乱春风卒未休。柳(唐)慕幽今古凭君一赠行，几回折尽复重生。

6、一枝方欲折，归去及兹晨。临川见新柳(唐)崔橹不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。

7、此词作于开成三年(838)，作者以太子宾客分司东都(洛阳)时。题下原有作者自注：“和乐天(即白居易)春词，依《忆江南》曲拍为句。第一首词写的是一位洛阳少女的惜春之情。她一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有无限依恋之情。诗人通过拟人化手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。杨柳依依，丛兰洒泪，写来婉转有致，耐人寻味。最后“独坐亦含颦”，以人惜春收束全词，更增添了全词的抒情色彩。该词抒发了惜春、伤春之情。引第二首词写的是作者惜春伤春之情。开篇发出了“共惜艳阳年”的感慨；其后写作者见到春天已过、桃花飘落在流水上的情景，包含了一种无可奈何的伤感情绪；后两句写借酒消愁，不惜醉倒在酒杯前，却希望能等到雨过天晴的时候。词中即有伤春之意，又表现了作者珍惜流年的情怀。这两首词构思新颖，描写细腻，手法多变。充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。清代况周颐《蕙风词话》中评价说：“唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得《忆江南》‘春去也’云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。”近代学者俞陛云在《唐五代两宋词选释》中提到：“作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪！”

8、如今绾作同心结，将赠行人知不知。城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。

9、紫燕时翻翼，黄鹂不露身。汉南应老尽，霸上远愁人。

10、如凭细叶留春色，须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。

11、苏小门前长短条，即渐迷行处。——纳兰性德《卜算子新柳》释义：同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧胧的烟雨中却更加怜爱。

12、★失去了绿色的柳树那纵横交错的鳞状树皮，像是一个沉默苍老的人脸上的皱纹。★你走在路上，飞絮又常常左右前后地围绕着你，或沾衣，或扑面，纠缠不已。

13、春未老，风细柳斜斜。——苏轼《望江南·超然台作》

14、岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。

15、无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。柳(唐)韩琮折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。

16、态浓谁为识，力弱自难持。学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。

17、态浓谁为识，力弱自难持。学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。

18、一枝方欲折，归去及兹晨。临川见新柳(唐)崔橹不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。

19、长时须拂马，密处少藏鸦。眉细从他敛，腰轻莫自斜。

20、雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。

21、细应和雨断，轻只爱风裁。好拂锦步障，莫遮铜雀台。

22、桃红李白皆夸好，须得垂杨相发挥。凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望麹尘丝。

23、杨柳多短枝，短枝多别离。赠远累攀折，柔条安得垂。

24、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！《东溪种柳》白居易野性爱栽植，植柳水中坻。

25、李白《金陵酒肆留别》：“风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。”

26、白杨多悲风，萧萧愁杀人。——汉·无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》

27、学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。

28、原文：江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

29、候馆梅残，溪桥柳细。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

30、如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。柳(唐)李商隐曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。