莎士比亚的作品电影

1、《麦克白(Macbeth)》是英国剧作家威廉·莎士比亚创作的戏剧，创作于1606年。自19世纪起，同《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》被公认为是威廉·莎士比亚的“四大悲剧”。由朱塞佩·威尔第于1847年在佛罗伦萨完成谱曲，后又经过多次修订。

2、此项活动邀请全世界人们，直接通过电影、展览和校园活动参与到独特的线上活动，以及体验莎士比亚作品的舞台魅力。

3、早期创作中的9部历史剧除《约翰王》外，《理查二世》、《亨利四世》(上、下)、《亨利五世》和《亨利六世》(上、中、下)、《理查三世》，从历史顺序看，正好互相衔接，艺术地再现了13到15世纪300年间的重大事件。

4、从做牵马的工作开始，后来当了舞台提词的助手，还做过招呼演员上场的工作，然后自己成了演员。 虽然当演员还不能象当剧作者那样发挥他的才能，但他和整个剧院的名演员相比，大概还是演得相当出色的。

5、《威尼斯商人》是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。大约作于1596-1597年。

6、在与挪威的战役中，苏格兰国王邓肯的表弟麦克白表现出色，被加封为爵士。早在授爵之前，麦克白和朋友班柯就已从三个女巫那里听说他将加封并最终成为国王的预言。预言的实现勾起麦克白心底隐藏的欲望，随后他和夫人杀害了来他城堡做客的国王，并嫁祸国王的随从。两个王子隐隐感到暗杀背后的血腥阴谋，于是分别逃往英格兰和爱尔兰。成功践祚的麦克白不可一世，但他又分明记起女巫针对班柯的预言，即班柯虽然不能成为国王，不过他的子孙将世代为君。不甘为他人做嫁衣的麦克白指示亲信击杀好友，从此开始了一条充满血腥的不归路…… 

7、他的戏曲作品共有三十七种。此外，经过他加工，或说 是他参与写作的作品，为数也很多。 莎士比亚作品中使用的词汇十分丰富，有人研究过，说是多达一万五千个以上。根据霍定的说法，则有二万四千。密尔顿的作品，一向以词汇丰富著称，也不过一万七千而已。(莎士比亚的作品电影)。

8、莎士比亚在十八岁的时候，跟比他大了十八岁的安・哈 柴维匆匆结婚。听说这件事曾受人操纵，他上了当。结婚后六个月，安・哈柴维就生了孩子，原来婚前她就怀孕了。头胎生的是女儿，后来又生了一对双生子。莎士比亚认识到跟比自己年龄大得多的女人结婚，不是一件幸福的事。后来他在《十二夜》中写过：“女人应该和比自己年纪大些的男子结婚”，说的就是他自己的痛苦经验。 (莎士比亚的作品电影)。

9、影片以莎士比亚创作《罗密欧与朱丽叶》为引线，讲述了文艺复兴时期，一代文豪莎士比亚的的人物轶事及其浪漫的爱情史，并点出其创作《罗密欧与朱丽叶》的主因及过程。

10、《麦克白(Macbeth)》是英国剧作家莎士比亚创作的戏剧，创作于1606年。自19世纪起，同《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》被公认为是威廉·莎士比亚的“四大悲剧”。由朱塞佩·威尔第于1847年在佛罗伦萨完成谱曲，后又经过多次修订。

11、《理查三世》《罗密欧与朱丽叶》《裘力斯·凯撒》

12、此剧在世界文学史特别是戏剧史上影响巨大，后人将其改编成电影、故事、游戏、绘画等。

13、1608～1612年詹姆士一世王朝更加腐败，社会矛盾更加尖锐。莎士比亚深感人文主义理想的破灭，乃退居故乡写浪漫主义传奇剧。其创作风格也随之表现为浪漫空幻。

14、这部剧有点像“成年版”的《罗密欧与朱丽叶》，都讲述了一对企图跨越强大阻碍终生厮守的恋人的故事，不同之处在于，罗密欧跨越的是家族，奥赛罗跨越的是种族；而最终毁灭掉爱情的，前者是因为死亡，后者则是因为嫉妒。

15、奥赛罗手下一看似忠诚实质阴险的旗官伊阿古，觊觎苔丝狄蒙娜的美貌，一心想除掉奥赛罗，千方百计制造苔丝狄蒙娜与他人的不正当关系的证据，加之奥赛罗疑心较重，最终在其新婚床上将其妻子掐死，后得知真相，自己悔恨自杀。

16、享誉世界的英国演员伊恩麦克莱恩(IanMcKellen)是“莎翁影史”文化大使，今年6月曾到访上海国际电影节，启动“莎翁影史”的巡展。

17、 当年《仲夏夜之梦》上映之时，归功于导演彼得·霍尔前卫的摄影与大胆的服装设计，它引起了一阵不小的骚动，片中所有的仙子们啥也没有穿，身体仅涂上一层绿色的颜料，而朱迪·丹奇所饰演的皇后蒂坦妮亚，则穿着叶子遮掩重要部位，这种装扮可能连《蝙蝠侠》中的毒藤女乌玛·瑟曼，也要妒嫉的眼红了。

18、《约翰王》是英国剧作家威廉·莎士比亚创作的戏剧，是一部历史剧，首次出版于1623年。

19、劳伦斯·奥立佛在1944年拍摄的《亨利五世》，描写英国国王亨利五世的痛苦与试炼，一直是该剧的代表电影作品，直到1989年，肯尼斯·布拉纳再度将《亨利五世》搬上大银幕，以狂暴的战斗场面、心碎的爱情故事，成就了一部更强而有力、更气势磅礡的电影巨作。此片是描写1415年时，英国国王亨利五世受到法国国王羞辱后，决定领军进攻法国，但是一路上他不但要面对消沉的士气，还有自己内心的疑虑。片中的战争场面以慢动作强化其血腥与残酷，观者根本很难分辨出是英军还是法军(虽然法军看起来厉害多了)，两方士兵互相砍劈、刺杀、践踏，当战争结束之时，你会感觉英军的胜利，和军队的战略组织好象没有什么关系，反倒像是老天保佑下的奇迹。片中真正的高潮，不是在战争场面，而是在双方和平协议之时，肯尼斯·布拉纳所饰演的亨利五世，必须向法国国王的女儿凯萨琳(艾玛·汤普逊饰演)求婚。当他和他的战争新娘同处一室时，两人之间的爱恋、恩怨纠缠在一起，这才是剧中的最高潮处肯尼斯·布拉纳所饰演的亨利五世，融合了领袖气质与道义良心，他被迫要权衡自己的权力欲望和众人的生命轻重，最后他彷佛是融合了甘乃迪、巴顿将军与史恩康纳莱的本领，将自己投身于对法军的战役中。片中，亨利五世在战争前，对所有士兵的一席动人演说，即使没有汹涌澎湃的交响乐伴奏，也是一样的气势非凡。

20、人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的笨拙的怜人，登场片刻，便在无声无息中悄然退去，这是一个愚人所讲的故事，充满了喧哗和骚动，却一无所指。

21、1953年马龙·白兰度主演版《凯撒大帝》，

22、莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但在改写中他注入了自己的思想，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上，他继承古代希腊罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展。

23、在之前的推送中，也为大家介绍过《空王冠》这套剧。

24、虽然身为英格兰人的莎士比亚一生都没有踏足过他笔下那片位于苏格兰的蛮荒土地，麦克白居住的“邓恩斯坦”也不过是他敷衍出来承载着欲望与杀戮的古堡，但波兰斯基用黑暗无边的心境不费吹灰之力地走进了麦克白的世界。

25、他开始写戏曲，大概在一五九一年左右。此后二十年间，是他写作活跃期，每年平均写两部作品。 在初期，他也曾把别人的作品串改为自己的作品，或重新写过，或反过来写。而那些作品一经他改写，点石成金，完全不同于原来的面貌了。

26、虽说莎士比亚的作品历经千年而隽永依旧，但是为了让剧本适合电影媒体，大多数的导演会调整剧本的内容。

27、索尼拿下了《都是真的》的全球版权，12月21日将在纽约和洛杉矶进行小规模上映，这是为了让它能够参与接下来的颁奖季。影片在英国的正式上映时间是2019年2月8日。

28、1996年特雷弗·纳恩导演版《第十二夜》，海伦娜·伯翰·卡特出演；

29、在电影之外，奥逊·威尔斯也和劳伦斯·奥利弗、理查德·伯顿……那些热爱莎士比亚的男人们一样，以同样戏剧性的方式来对待女人……

30、《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期创作的一部悲剧，是莎翁第一部成熟的悲剧。由于作品处处洋溢着“春天和青春”的气息，所以被称为浪漫爱情悲剧。这部浪漫爱情悲剧成于16世纪末期，正值文艺复兴开始萌芽，英国的封建制度趋于瓦解。当时的英国正处于伊丽莎白女王统治的鼎盛时期，王权稳固统经济繁荣。莎士比亚对在现实社会中实现人文主义理想充满信心，因此作品洋溢着乐观明朗的色彩。新兴资产阶级作为一支新的社会力量登上历史舞台，这不仅意味着经济基础，阶级结构的改变，同时上层建筑也要随之改变。资产阶级把自己的人生观，世界观带入了历史，在这一时期集中表现为人文主义思想。人文主义者反对封建时代的社会关系和伦理关系。他们主张以“人”为中心，以“人”为一切思想和行动的出发点，极力反对神权独裁和教会的权威，要求人的权力和尊严。他们反对要求禁绝一切爱好、享受、追求。反对教会的愚昧主义和脱离生活实际的经院哲学，赞美人的智慧和力量，主张理性认知，提倡探索自然。《罗密欧与朱丽叶》的基本冲突不仅是两个封建家族之间的矛盾斗争，而且也是两种社会力量之间的矛盾斗争。两个封建家族之间的矛盾也反映了当时那个时代的社会矛盾，是造成罗密欧与朱丽叶爱情悲剧的社会根源。在文艺复兴时期，人文主义者在思想认识上还不足以跟完整的封建思想体系做全面较量时，他们首先强调爱情是一种力量，“爱能做的，爱就敢做”，用它来冲破封建堤防。这种冲击动摇了封建贵族的传统观念。

31、导演约瑟夫·曼吉维奇以高雅隽永手法，诠释《凯撒大帝》剧本中的沉重台词，考究精细、充满鲜明对比的历史性场景，上演着一幕幕情感互动的好戏。当曲终人散之际，我们从这出剧中得到了什么教训吗？千万不要相信身穿长袍的男人！

32、将莎士比亚的剧作移植到其它年代，是电影人常常做的事，但是却不一定每次都做的好。难能可贵的是，《理查三世》不但以睿哲的智慧改编了这部剧作，并且在不破坏莎翁美丽的词句下，为此剧注入现代的活力。

33、这使莎士比亚对生活充满乐观主义情绪，相信人文主义思想可以实现。这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。

34、1601～1607年英国农村的“圈地运动”加速进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化，政治经济形势日益恶化。

35、劳伦斯·奥利维尔(LaurenceOlivier)导演、主演，《哈姆雷特》(Hamlet)

36、没有任何一位作家能比莎士比亚更影响或激励电影产业发展。对我来说莎翁作品的最佳演绎是那些选取了他作品主题、情景、人物或语言并用纯电影的方式展现的作品，无论是布莱纳演绎的《亨利五世》里那种史诗般的热血战斗场景，还是泽菲雷里导演的《罗密欧与朱丽叶》里爱情戏中的特写。电影和电视让莎翁作品比其他媒介让观众更易接触。英国电影协会国家档案馆里有世界上最大的莎翁作品改编电影收藏，我很高兴全世界观众都能欣赏这些佳作。

37、在中国，这部电影也拥有一个堪称神级的译制片版本，由孙道临配音的忧郁王子同样风靡了几代人，甚至连少年时代的濮存昕都曾为它恋恋着迷。

38、剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。

39、代表作品有《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》等。

40、观众们才不关心电影版《驯悍记》究竟是表现了两性对抗还是真爱拯救残暴的俗套，他们最想看的无非是一对儿真实世界中的恋人如何在银幕上大打出手。

41、2009年BBC出品、英国皇家莎士比亚剧团格雷戈里·道兰导演版，大卫·田纳特、帕特里克·斯图尔特主演。

42、《开演！默片中的莎士比亚》由英国电影协会资料馆编汇而成，涵盖目前保存最好的28部默片作品中的精粹场景，由英国杰出音乐家通过全新方式创作配乐。默片放映现场将由英国音乐家史蒂芬·霍恩(StephenHorne)现场配乐。霍恩长期以来被视为最著名的无声电影伴奏者之一。霍恩主要以钢琴独奏进行现场配乐，同时将长笛、手风琴和键盘乐器融入他的表演。今年六月他曾在上海国际电影节“莎翁影史”单元为默片《开演！默片中的莎士比亚》配乐。本次全国放映，他将在北京、武汉、成都再次为《开演！默片中的莎士比亚》进行现场配乐，在北京为《五分钟莎剧年华老去》配乐。

43、大家可能也知道他是《雷神1》的导演和《雷神2》的制片，其实他还是《钢铁侠2》的副导演，可以说为漫威电影宇宙第一阶段立下了汗马功劳。

44、△ 史蒂芬·霍恩(StephenHorne)

45、《理查三世》的故事发生在1930年代，当时世界被战争而分裂，人类处在激情与痛苦当中。导演理查德·朗克瑞恩巧妙的将故事中的狡诈、阴谋、残暴，与当代法西斯象征主义结合在一起。

46、肯尼斯·布拉纳、朱迪·丹奇、伊恩·麦克莱恩主演的莎士比亚故事新片《都是真的》发布一则预告。

47、我觉得莎士比亚的一生不能说平庸，也不能说精彩。可能他确实是有着卓越的文学天赋，他的作品绝对是文学史上的伟大之作。

48、代表作品有《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》等。

49、莎士比亚的戏，在他生前就获得了好评。但那时由于统观念的影响，对一般人说来，演员、编剧之类的事，不仅得不到重视，甚至还常遭轻视。直到他死后，名望才逐渐高起来，他的作品才越来越受到喜爱和崇拜。

50、莎翁剧中的麦克白夫人，在此化身为浅次，由日本女星山田五十铃所饰演，她是一个冷酷无情、野心勃勃的女人，这种女人绝对不是你敢娶回家同床共眠的。她运用三寸不烂之舌，强调“没有野心的男人就不是男人”，在软硬兼施下，怂恿丈夫犯下杀君之罪。

51、2012年BBC出品《空王冠》系列之《亨利五世》，汤姆·希德勒斯顿出演亨利五世；

52、在黑泽明的莎士比亚世界中，主角全部变成日本人，他们穿着木偶一样符号化的服装，踩着苍凉慌乱的鼓点，引领我们慢慢进入一个荒草丛生、危机四伏的世界。

53、在剧中，两人你来我往、针锋相对的唇枪舌剑不断，当新郎皮图丘故意在暴风雨的晚上，拖新娘凯特经过泥泞不堪、坑坑洼洼的道路，回到他那阴暗混乱的家中时，两人的对立到达了最高点。这听起来多浪漫啊！虽然这个版本的《驯悍记》有一点胡闹过了火，但是男女主角之间真实的打情骂俏，让一切的一切都值得了。

54、提到肯尼斯·布拉纳，最近一次我们在大银幕上见到他应该是他自导自演的作品《东方快车谋杀案》，他亲自出演了大侦探波洛。

55、#Debate：“真实即美”的旗帜之下，我们还能谈论美丑吗？

56、奥逊·威尔斯在1951年曾经接受劳伦斯·奥利弗的邀请,在伦敦戏剧舞台上演出过奥瑟罗。对威尔斯的表演,那位伟大的奥立弗评论说,他的表演样样都好,就是缺乏应有的气质,“演奥瑟罗你得有气质,胸腔共鸣……你得有自我约束和节奏,一切的基础都是节奏。”

57、凭借着成功演绎莎翁作品赢得的国际声誉，布拉纳得以网罗一大批实力派演员加盟《哈姆雷特》的拍摄，其中包括一些杰出的莎剧演员，如德里克·雅格比、理查德·布赖尔斯、迈克尔·马罗尼、约翰·吉尔古德、朱迪·丹奇、罗斯玛丽·哈里斯和查尔登·海斯顿，以及从未出演过莎剧的凯特·温丝莱特、朱莉·克里斯蒂、杰克·莱蒙和罗宾·威廉斯等。

58、劳伦斯·奥利维尔(LaurenceOlivier)导演、主演，《亨利五世》(HenryV)

59、“电影中的莎士比亚”是斯皮尔伯格给黑泽明的一顶高帽子，反正当年HLW的几个神奇小子(斯皮尔伯格、斯科塞斯、卢卡斯和科波拉)都是黑泽明的粉丝。在黑泽明拍摄《乱》而资金不足的情况下，也是他们几个给黑泽明筹钱，让他完成了这部经典的作品。由于黑泽明没有劳伦斯•奥利弗的那种学院背景，再加上他是一个亚洲导演，所以他改编起莎士比亚作品来就能稍微放松一些——换而言之，就是敢做较大的改动。