柳永的词特点

1、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“                  ”。(柳永的词特点)。

2、严有翼认为，柳永的词之所以能够被民间众人传唱，多是由于语言的通俗晓畅，很容易被人理解，甚至产生共情，深得内心喜爱，才会让家家传唱，这在一定程度上显示了我国自先秦以来，诗词的发展多以雅正为主，忽略了普通市民的需求，而柳永将自己的生活经验转变为文学理论，变“雅”为“俗”，根植世俗化的市民生活情调，创作了大量与市民生活有关的词，丰富了社会民众的精神生活。

3、葬身何处？柳永晚年四处游历，穷困潦倒，客死他乡。

4、(2)“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”表现了怎样的生活情景？

5、柳永词从风格上分为哪几类？其主要的特点是什么？

6、柳永以前，文人一向甚少填写慢词，所用词调多为篇幅短小的小令，柳永则大量使用了篇幅较长、流行于市井间的慢词。柳永对词坛的两大贡献，一是“领字”的使用，一是在叙事抒情中注入抒情成分。柳永羁旅行役之词，就内容而言，在词的发展演变史上，具有开拓的作用。

7、这其实抓住了柳永“以赋为词”，用铺陈的方法展开精细描写的特点。清人刘熙载在《艺概•词曲概》中说：“耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”

8、在这首词中，柳永运用大量的口头俗语，如副词“可惜”、转折词“到如今”、副词“独自个”、动词“不会得”、动词“都来”、副词“恁”、代词“如何”，这些不同词性的口语化作词，是柳永对北宋词坛语言的大胆革新，词性交错在一起，一幅女主人失恋、苦闷、伤心、痛苦的画面缓缓铺开，让人不忍为这女子心生怜惜，仿若是邻家的女孩在情感上遇挫一般，正是这种俗语的使用，拉近了普通市民与词境的距离，使读者读起来亲切有味，又易于理解接受。(柳永的词特点)。

9、又过三年，柳永再考，还是落榜。而这一次他的大哥柳三复却考中了一甲。都是一个娘生的，吃一样的奶，受的一样的教育，差别咋就这么大呢？极度失落，牢骚满腹的柳永写下了著名词篇《鹤冲天》：

10、词的别称：“诗余”、“乐府”、“曲子词”、“长短句”

11、“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”

12、高牙：原指军前大旗，因旗杆以象牙为饰而得名词中指高官孙何

13、北宋时，词的发展有了高度，其代表有:晏殊，欧阳修等，其词旣有精致的小令，又有新兴的慢词，“雅”的一面兴起，到了柳永时期，渐有艳情随“俗”的一面。

14、但是柳永又是幸运的。科举失意、官场失落、生活困顿、内心苦闷的柳永，只有在风月场上、勾栏瓦肆里、乐工歌妓中，才能找到人生的价值。这反过来又成全了柳永，让他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的展示。

15、　　第二是柳永发展了词的长调慢词这种体制，改变了小令一统词坛的格局。再加上柳永本人精通音律，所以自创了很多新调，后来长调蔚然成风，柳永功不可没。

16、柳永是慢词的完成者，对其后词人影响很大。柳永首先描写行踪所及广大的关塞山河，而不限于闺阁园亭，首先用自己的语言写自己的感受，鲜明真切，而不用相袭的陈言。他也开始在羁旅行役之词中，正式抒发个人志意。

17、    是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人

18、所谓“骫骳”(wei bei)，大意是指柳永词的曲折委婉、通俗易懂，贴近社会大众的审美趣味，被民间所传唱，故有“凡有井水饮处，即能歌柳词”的赞誉。(叶梦得《逊暑录话》)

19、青史无名。名垂青史，这是人们追求的最大人生价值。《宋史》是二十四史中篇幅最庞大的一部官修史书，其中列传有二百五十五卷，里面为一千多宋朝的名人雅仕修了传记，但却没有柳永的片言只语。同时代的文人学士的诗文集里也鲜有柳永的记载，致使柳永的生卒年月都没有定论，这不能不说也是柳永的一大悲哀。这也折射出当权者的傲慢，世俗的偏见。

20、近人夏敬观指出慢词“始盛于            ，大成于               。”

21、师：对，由局部到整体，由近到远，描写的范围逐步扩大，以至于扩大到写——

22、“北宋倚声家初祖”是            ，其“情中有思”的代表作是               。

23、第三类是描写城市风光。《望海潮》(东南形胜)是这一类的代表作。

24、完成《创新训练》中《雨霖铃》的内容。预习《声声慢》

25、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？

26、“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。”由大都市转写到郊外，一行一行的树围绕着钱塘江的大堤繁茂的生长，远远看去就像云雾一样。一个“绕”字，把长堤曲折迤逦的形态写了出来。接下来写了钱塘江水的气势的浩大。历来钱塘江八月观潮是盛举。三变用一“怒”字将钱塘江潮的盛世之况表现出来。然后词人写到“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。”三句中三变从“珠玑”、“罗绮”和“竞豪奢”三个方面写出了杭州的繁华和人民生活的富庶，甚至达到了穷奢极欲的程度。

27、“异日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。也点明了词人写作目的是拜谒孙何(据宋人罗大经《鹤林玉露》记载，《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而作。柳永在杭州生活期间，深知杭州的湖光山色、风土人情。当时旧友孙何正任两浙转运使，驻节杭州。可是因身份悬殊，门禁森严，两人无法相见。柳永就填了这首《望海潮》先在歌妓中传唱，结果很快就让孙何听到了。孙何问及词作者原来是故人，便请柳永前去赴宴)。凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。“好景”二字，将如上所写的和未写出的尽数包括。说的是当达官贵人们召你回去的时候，就将这里的美丽景色画成图本，献与朝廷，可以在同僚面前夸赞一翻，告诉他们世间真的有这样一个人间仙境。

28、  对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

29、这就是幕僚话里的意思：苏学士，你写的不是正宗的词，人家柳屯田才是！

30、这几句极富生活情趣，晴天丽日，处处音乐悠扬，一个“弄”字写出吹笛人悠然自得的愉快心情；菱舟泛夜，传来阵阵歌声；老叟怡然垂钓，采莲少女快乐穿梭“嬉嬉”二字将他们的快乐神态栩栩如生的展现了出来好一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象

31、“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”——东南形胜钱塘江岸，绿树如云，钱塘江水，汹涌壮观，不愧为自然“形胜”之地

32、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？

33、教师总结：柳有“留”意，残月西挂，伊人不再，晓风侵人，徒添冷意，借酒消愁愁更愁。“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”作者组合了最能触动离愁的景物入词，酿造意境，增添了抒情色彩，渲染了浓烈的气氛，更能展现出微妙的心理活动，挑动读者的心弦。这两句叙述全篇本意，是词的主文，“今宵酒醒何处”两句烘染本意，将诗人的立意渲染为—幅深秋羁旅图。“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三个典型意象“列锦”式的组合在一起，引起读者无尽的想象和遐思。

34、柳永的词儿女情长，凄婉绵长，其构词意境脱俗(属当时的创新流派)，豪放不羁，他的词音律谐婉，平易轻纠，其实他更加善于“雨中即景”之融，其自已所独立门庭“柳词”特点鲜明多用新腔、艺术之美腔，旖旎近情，富于音乐之美与艺术之美。

35、课后预习《雨霖铃》，体会柳永词婉约美的特点

36、他频繁援引前代作品，如《雨霖铃》援引及借鉴了许多前人作品，大量使用文学史上种种抒写离别的意象。

37、 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”(来源:学科网)

38、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”(“念去去”二句便是他的内心独白。)

39、试述北宋词的发展，至柳永出而为一大变(即柳咏词在宋词发展中的重要地位)。

40、师：第二句的三个分句是按怎样的顺序描写的？

41、一代才子词人的柳永死后是何等的凄凉，至今身死何方？葬身何处？没有定论，着实令人哀叹。

42、⑶描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。

43、柳永是宋词婉约派的代表词人，在宋词的发展史上极值得重视。他对词的发展贡献很大，创制了很多新曲，完成了慢词形式，扩展了题材，引入了民间文学的手法和口语语汇。他是慢词这种长篇词的开创者，在慢词方面他开拓了词的形式，是首位刻意锤炼慢词的大家。

44、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝眸! --《八声甘州》

45、“考场失意，情场得意。”高考的几次打击，柳永颇为失落，本性风流的柳永从此混迹青楼酒肆，勾栏瓦舍，天天偎红倚翠，夜夜醉卧风月。整天为歌妓写词填曲，过着醉生梦死的生活。就这样，他的词通过青楼歌妓，传遍大街小巷、大江南北，以至于“凡有井水饮处，皆能歌柳词。”这些词也很快传到了皇宫，宋仁宗也喜欢上了柳永的词。当然《鹤冲天》也传到宋仁宗眼前。“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？”这样的话，仁宗当然不高兴。

46、宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。

47、　读词时一定要注意音节顿挫，第一句八个字，“对”字要停顿，“对--潇潇暮雨洒江天”。词里有时要用一个领字，带出一个段落，一段一段向前铺展，才能敷衍成长篇慢词。“渐霜风凄紧”。“对”是一个领字。后边的“渐”也是一个领字，又贯串下来一大排的句子。柳永更妙的一点，是他写秋天，写日暮，写雨，写雨后。为什么呢？所谓兴象，兴是一种感发，什么引起你的感发呢？钟嵘《诗品》说的“气之动物，物之感人”，是阴阳之气感动了万物，而万物的变动感动了人的内心。“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”写的是景物的变化。因为是雨，好像是雨冲刷过了，是秋天了，所以是洗清秋。经过一番雨的冲洗，那秋天的景色就更加显得萧瑟凄凉了。

48、柳永词从风格上分为哪几类？其主要的特点是什么？

49、柳永，原名三变，排行第世称柳七。他少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。他的词曾传唱一时，甚至“凡有井水饮处即能歌柳词”。深受当时市民的欢迎。大约在少年时的“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，考取进士，在浙江的桐庐、定海等处做过几任小官。晚年死于润州(江苏镇江县)。

50、1)“今宵”三句蝉联上句而来，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。那么它究竟好在什么地方？

51、明确：这句写什么？(写景)“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道路修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既日“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。这样的画面给人怎样的感觉——压抑、苦闷。诗人想到前路茫茫，自己将越走越远，离心爱的人越来越远，心越来越苦，愁思也越来越深。全句写景，又全句写情。

52、“张三中”得名是因写“               ，            ，                  ”；“张三影”得名是因写“               ”、“                  ”和“                  ”。

53、描写羁旅行役，抒发江湖流落的伤感。这是柳永词在艺术上最有特色和最有成就的部分。如《雨霖铃·寒蝉凄切》、《满江红·暮雨初收》、《八声甘州·对萧萧暮雨洒江天》等。在离愁别绪的描写中，寄托了他怀才不遇穷愁潦倒后的悲愤和失望心情，写得情深意切，凄楚悲凉，缠绵悱恻，生动感人。

54、“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”——钱塘繁华市场上陈列着各种珠宝，普通人家也披罗着锦，满目奢华景象“竞”字很好的写出了杭州富民比奢华、斗阔气的情景 

55、北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。

56、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开          ，深婉开             。”

57、柳永(约985___1053)原名三变，其父柳宜，从论语中取:“君子有三变，望之俨然，即之也温，听其言也历。”取三变。字景庄，后改永，字耆卿；柳永出身官宦世家，排行老有两兄，大哥；三复，二哥:三接，三兄弟时号“柳氏三绝。”柳永在族辈中排第又称，柳七。

58、此外，柳永词也多含羁旅行役的漂泊与苦闷，如他在进士落榜后一曲《鹤冲天》“忍把浮名，换了浅斟低唱”道出了他的叛逆与豪放；《定风波》中“走舟车向此，人人奔走竞利”直言写自己在名利场上的颠簸，被近人夏敬官在《疆村丛书》中评价道：

59、宋代叶梦得《避暑录话》和《镇江府志》记载：公元1053年，柳永病死在旅途中，一直停放于江苏镇江的一所寺庙里。后来王安石的弟弟王安礼到那里任太守，到处访求柳永的后人，但没有找到，于是王安礼自己筹钱把柳永安葬在镇江北固山下。而此时柳永已经去世整整20年了。

60、2)“此去”二字，遥应上片“念去去”。“经年”二字，近应“今宵”。在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。其以问句做结，更留有无穷意味。如此归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。

61、他常常写到帝都，这是带着双重感情的。一重感情是怀念他当初在汴京欢乐的生活，怀念他曾经爱过的女子。另外一层感情，就是他在帝都追寻仕宦的志意，希望有所成就。但他平生不得志，都是奔波在道途之上。所以他的词写羁旅行役也写得好：《凤归云》

62、当时，绮罗丛里，知名虽久，识面何迟。见了千花万柳，比并不如伊。未同欢，寸心暗许，欲话别，纤手重携。结前期，美人才子，合是相知。”从此词中可看出，有景有情，又显示出作者的放荡不羁。

63、这首词风靡一时，流传后世，可是也深深影响了柳永的一生。

64、所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。

65、有这样一个故事：苏东坡当翰林学士时，有一次问自己的幕僚：“我词何如柳七？”幕僚回答道：“柳郎中词，只合十八七女郎，执红牙板，歌杨柳岸，晓风残月；学士词，须关西大汉，铜琵琶，绰铁板，唱大江东去。”这位幕僚真是一位很有文学修养的人，引用二人的名句，一句话就把苏轼和柳永区分开来。同时还含蓄的讥讽了苏轼一把。据说苏轼听了这话，脸上一阵红一阵白，只好哈哈大笑，遮掩窘态。

66、明确：上阕写别离的场面；下阕推想别后的情景和痛苦心情