不能承受的生命之轻txt

1、萨比娜是一个永远都在离开的女人。她不能接受任何形式的“固化”。她喜欢托马斯，是因为托马斯是男版的她。她会因为托马斯违背了自己寻花问柳的“原则”与特蕾莎结了婚而把他的袜子藏起来，让他穿上女袜回家，以作惩罚，但她也终身将托马斯和特蕾莎看作自己最亲密的朋友。

2、轻是认识到生命无意义之后，对世俗生活采取的一种超然态度。

3、让我在新年后春寒的氛围之中感受到一股暖流，在书中开篇第一部《轻与重》中，昆德拉这样写道：永恒轮回之说从反面肯定了生命之旦永远消逝，便不再回复，似影子一般，了无分量，未灭先亡。

4、小说描写了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，它是一部哲理小说，小说从“永恒轮回”的讨论开始，把读者带入了对一系列问题的思考中，比如轻与重、灵与肉。

5、小说中的男主人公托马斯是一个外科医生，因为婚姻失败，既渴望女人又畏惧女人，因此发展出一套外遇守则来应付他众多的情妇。有一天他爱上一个餐厅的女侍——特丽莎，他对她的爱违反了他制定的原则，甚至娶她为妻，但是托马斯灵肉分离的想法丝毫没有改变，依然游移在情妇之间，对全心爱他的特丽莎是一种伤害。特丽莎经常在极度不安的梦魇中醒来，经常猜忌与怀有恐怖想象。此时捷克政治动乱不安，在苏黎世一位权威医生希望托马斯去那里发展的呼唤下，两人于是决定去那里生活。但是面对陌生环境的不安与丈夫仍然与情妇私通，特丽莎决定离开，回到祖国。但是命运与抉择让托马斯回去找她，此后两人没有再分离。他们意识到在一起是快乐的，是折磨与悲凉里的快乐，彼此是生命中甜美的负担。后来他们死于一场车祸。

6、从轻与重到卡列宁的微笑，这七部主题让我从文学角度去了解1968年苏俄入侵捷克时期，民主改革的气息演变成专横压榨之风潮。

7、萨比那选择了生命之轻，她选择了背叛一切，轻视世俗传统的价值观，将媚俗看作一生中最大的敌人。

8、所有的情人都在不知不觉中建立了自己的游戏规则，从一开始就不允许违反。

9、Wecanneverknowwhattowant,because,livingonlyonelife,wecanneithercompareitwithourpreviouslivesnorperfectitinourlivestocome.

10、弗兰茨是可爱的，他的可爱在于他将重和媚俗贯穿于生命始终，至死都不曾怀疑过。

11、托马斯于是又去找特丽莎，此后两人没有再分离。他们意识到在一起是快乐的，是折磨与悲凉里的快乐，彼此是生命中甜美的负担。后来他们死于一场车祸。

12、Whatisuniqueaboutthe"I"hidesitselfexactlyinwhatisunimaginableaboutaperson.Allweareabletoimagineiswhatmakeseveryonelikeeveryoneelse,whatpeoplehaveincommon.Theindividual"I"iswhatdiffersfromthecommonstock,thatis,whatcannotbeguessedatorcalculated,whatmustbeunveiled,uncovered,conquered.

13、    背叛是想得到的罪过中最为可恨的一种。

14、链接：https://pan.baidu.com/s/1PFdIH45TeZFUn3hlvA038Q提取码：86wm书名：查拉图斯特拉如是说

15、但随之面对的，却又是托马斯生命之轻。这个八岁开始就用一只手抓着另一只手入睡、想象握着所爱男人的女人，却遇见了一个只能将一半世界给她和灵魂、另一半世界给情妇和肉体的男人。

16、最终无奈的昆德拉离开捷克，于1978年和妻子定居巴黎，并加入法国国籍。1984年昆德拉发表《不能承受的生命之轻》。甚至于1988年美国导演将其小说改编成电影，叫《布拉格之春》。

17、读者通过阅读托马斯与两个不同女人的感情流速，更深刻感受到轻与重的对比，轻在重的映衬下更轻，重在轻的对比下更重，由此轻与重的主题得到更好的阐发，而留给读者更多想象空间的是诸多省略的运用。

18、*直接影响海德格尔、黑塞、荣格、加缪、萨特等20世纪思想家的哲学巨著

19、当弗兰茨终于勇敢地逃离讨厌的妻子，公开与萨比娜的关系时，萨比娜却开始讨厌这个闭上眼睛做爱、沉浸在自己想象里的男人。然而，当萨比娜又一次背叛离去，弗兰茨却仍然活在想象的萨比娜的眼光里。

20、人的一生，该如何看待存在的意义，选择生命之轻，还是生命之重？昆德拉围绕灵与肉，或者说，主要是爱情与肉体进行叙述。因为人生短暂并有限，所以该放下责任，轻松沉醉于情欲之中？还是正因为有限的本质，才要珍重爱情？

21、在作者男性话语笔下的这个人物形象，具有传统女性的一般特点，即认为灵与肉是不可分的。这也是特蕾莎生命中不能承受之重。

22、米兰·昆德拉，捷克裔法国作家，生于捷克布尔诺市。50年代初，他作为诗人登上文坛，出版过《人，一座广阔的花园》(1953)、《独白》(1957)以及《最后一个五月》等诗集。但诗歌创作显然不是他的长远追求。最后，当他在30岁左右写出第一个短篇小说后，他确信找到了自己的方向，从此走上了小说创作之路。

23、Whenwewanttogiveexpressiontoadramaticsituationinourlives,wetendtousemetaphorsofheaviness.Wesaythatsomethinghasbecomeagreatburdentous.

24、杨巡为了让东北女朋友对他刮目相看，想要一口气买下整个电器市场。就是为了证明自己是做生意做大事的料。

25、昆德拉说：“我很感动，也许可以说，尤为让我感动的是瓦茨拉夫.哈维尔给我的信。特别是信中的这样一句话：他把这此授奖看做是给我与祖国和祖国与我的关系，画上了一个句号。”

26、Loveisthelongingfortheharfofourselvesweehavelost.

27、PPS：卡列宁是全书我最喜爱的角色，只有它的部分让我落了泪。话说很久没有看书看到落泪了，米兰·昆德拉的笔触真的很神奇。他特别擅长把意识形态的东西描绘得具体而真实，让人感同身受。例如他描绘特蕾莎对自己灵魂的渴望，“渴望在自己的脸上看见从船肚子里出来的船员，重见天日时闪现的灵魂”，她遇见托马斯的那一天，“盘子里的啤酒压得她身体弯曲，她的灵魂蜷缩在胃里或胰腺中”，因为托马斯的一声呼唤，特蕾莎感到她的灵魂“从每一根毛细血管和毛孔中飞冲到表面，要让他看一看”。又如他描写媚俗的批评家，“这类人全都长着比中指稍长的食指，说话时专用来指戳对方”，妙绝！

28、相当长的一段时间，我一直以为作者是AC米兰的球迷或者土生土长的意大利人。

29、《童年》是前苏联作家马克西姆·高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部。《童年》是一本独特的自传。它不像大多数自传那样，以一个主人公为形象创造出一幅肖像来。它更多地像一幅长卷斑斓的油画，复原了一个时代，一个家庭里的一段生活。

30、    我们日复一日的生活都在与机缘的碰撞中度过。更准确地说，是在与人和事的偶然相遇中度过，我们称之为巧合。

31、弗兰茨选择了生命之重，有着安稳的生活和自己的小家庭，有着强烈的社会责任感，但是结识萨比娜使他得以背叛自己原来循规蹈矩的生活。

32、现在社会上人们普遍比较浮躁，这种风气也侵害到大学校园，有些学生整天不认真上课，上课的时候打游戏，回到宿舍以后也不学习，通宵玩手机。

33、轻与重的选择，构成了人类一个存在的困境。我们每一个人，都能在这个哲学命题上找到印证。答案到底是什么，只有你自己能做出决定。

34、    令她反感的，远不是世界的丑陋，而是这个世界所戴的漂亮面具。

35、她与两位和蔼可亲的老人生活在一起，为他们作画，在那两扇“闪亮的窗户”后面享受着短暂的，温馨、和谐、宁静的“家”。但是她清醒的知道，当病重的老人离世，她也将开始新的“离开”。

36、本书描述一九六八年苏俄入侵捷克时期，民主改革的气息演变成专横压榨之风潮，本书剖示隐密的无情，探讨爱的真谛，涵盖了男女之爱、朋友之爱、祖国之爱。在任何欲望之下，每个人对于各类型的爱皆有自由抉择的权利，自应负起诚恳执着的义务。人生责任是一个沉重的负担，却也是最真切实在的，解脱了负担，人变得比大气还年轻，以真而非，一切将变得毫无意义。本书探讨更多的是人生的意义所在，人生是要有一种信念的，不能被交给机遇和偶然，甚至是一种媚俗。

37、在我看来，在《雪中》出现过的所有人物，都极具自身特有的性格。

38、梁文道在《一千零一夜》里介绍这本书时说，当下很多人提到这本书会说这是一本过时的书，如果还有谁自称喜欢这本书，那真可以说是“伪文青”了。我听了愣了一下，我可不要和“文青”这个词扯上任何关系，但是既然如此，那我不是更可以理直气壮的去好好读一读这本书，并看一看我是不是会喜欢上它了？

39、什么是媚俗？米兰·昆德拉认为，媚俗是一个美学概念，是“对生命的绝对认同”。从宗教的角度而言，媚俗是对“上帝是否排便”的一种否定，不是说“上帝不排便”，而是连“上帝是否排便”都不应当予以讨论的，这样一种“媚俗”。

40、人们通常会从烦恼中逃避到未来；他们在时间的道路上画了一条想象的线，越过这条线，他们当前的麻烦将不复存在。但是特丽莎在她的未来中看不到这样的路线。只有回首才能给她带来安慰。

41、作家佛朗索瓦.里卡尔在书的最后一个主题写的《大写的牧歌与小写的牧歌》谈到：《不能承受的生命之轻》最后几页题为《卡列宁的微笑》文字里，曾是我，且至今仍令我感到炫目而又困惑。

42、《少年的你》关键词必然少不了“四字弟弟我可以”，匆匆上映至今都还在带着易烊千玺的热度，顶流的粉丝经济的运作也为《少年的你》积累了一波潜在受众，电影内容创业的盈利模式决定了它简单粗暴的关注度越高、盈利也就越高的胜出模式和评判标准。《少年的你》零宣发上映，粉丝几乎承担了所有的线上宣传任务，粉丝深谙传播规律，赠票各领域KOL进行抽奖，实现了《少年的你》病毒式扩散的强大的宣发矩阵，最大限度增加了电影的曝光度，也让更多的路人走进电影院。当然易烊千玺实力派演员可圈可点的表现也让更多的人“路转粉”。昨日的长文也让《少年的你》又一次荣登热搜榜榜首。

43、原来男女之爱、朋友挚爱和祖国之爱可以放在一起，结婚后的事情，朋友圈子的变化，作为d员的政治高度。

44、Thedifferencebetweentheuniversitygradunteandtheautodidactliesnotsomuchintheextentofknowledgeasintheextentofvitalityandself-confidence.

45、追求的终极永远是朦胧的。期盼嫁人的年轻女子期盼的是她完全不了解的东西。追逐荣誉的年轻人根本不识荣誉为何物。赋予我们的行为以意义的，我们往往对其全然不知。

46、    只有必然，才能沉重;所以沉重，便有价值。

47、她的噩梦和失控不断折磨自己，也折磨托马斯。

48、当然有，其实我的过程还奇特。下面我们就和大家分享一下：

49、《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世纪英国文学的代表作之一。《呼啸山庄》出版后一直被人认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。原因在于它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调。

50、而特蕾莎是昆德拉这本小说很有代表性的人物，也是与现实联系最为紧密的一个女性形象。

51、萨比娜十四岁爱上一个同龄的男孩，惊恐的父亲整整一年不许她单独外出。从那时起，她开始背叛。她的画风背叛所谓的SheHui主义现实派，故意嫁给一个平庸的演员又离开他，一次又一次地背叛，叛己所叛。

52、2014年年初，母亲去世的时候，我的人生跌入了谷底，那怕是考入了“心仪”的正式教师工作。

53、她讨厌忠诚与任何讨好大众的媚俗行为，但是这样的背叛让她感到自己人生存在于虚无当中。

54、周冬雨是“真影后”，开挂的始终在线的演技，从文艺青年到小清新女神、学生情人是转型、再到叛逆女孩是升华、最后到毫无安全感的陈念是颠覆，没有原生体验的演员凭借对人物的直觉，飘忽不定的眼神、一步一顿不平衡的体态、全程素颜的脸、绝望与无助的沉默、无力招架的脆弱，都是陈念对这个世界已经漠然的心理外化。

55、于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影响。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。

56、托马斯标榜着自己特定的一套爱情理念，即没有感情投入的人就无权干涉对方的生活，所以他给了自己自由的空间，为他的肉体放纵提供了可靠的理由。这是他存在的最轻之处。

57、Thesamewordskeptcomingback,likeawandererwhocannottearhiseyesawayfromthecountrysideorlikeamanwhocannottakeleaveoflife.

58、所以书本中有一句话：生命中有太多事，看似轻如鸿毛，却让人难以承受。

59、除小说外，昆德拉还出版过三本论述小说艺术的文集，其中《小说的艺术》(1936)以及《被叛卖的遗嘱》(1993)在世界各地流传甚广。昆德拉原先一直用捷克语进行创作。但近年来，他开始尝试用法语写作，已出版了《缓慢》(1995)和《身份》(1997)两部小说。

60、所以，在托马斯看来“只有一次就是从来没有”的，轻得不能再轻的人生，其实就是最“重”的人生。而他的生命轨迹也匪夷所思的、不可避免的，由“轻”转向了“重”，就像一股莫名而来的洪流，将他卷入、卷入，最终被不知名的力量裹挟着，坠入亘古不变的生命之河，并在安静的河底幸福的死去。

61、《少年的你》讲了什么？讲校园暴力、讲爱情、讲奋斗、讲青春、讲人性、讲成长，说什么都不为过，说什么又都有所匮乏。这部剧引起那些共情，可能是来自高考的压力的集体记忆，可能是来自少年的你残酷真实的经历，可能是源于对未成年人教育的思考，方方面面。虽然说影片最终定格在易烊千玺对共同抵御校园暴力的呼吁之中，但每一个看到电影的人都有自己不同的解读，可以共情的点很多，导演把最戏剧性的点拿出来放大，大到整部电影剩最多的是特写，关于陈念最后的自首翻盘、关于老杨警察想对郑易表达的情感、关于魏莱父母对公权力的影响以及魏莱的人格转变，也许是限于篇幅，也许是表达手法，其实导演没有把每一个点都拍到位，但有必要吗？也确实没有必要，大家的一生都太过匆忙，没有人能够每一帧都活得明确到位、淋漓尽致。

62、最出名的可能就是刚出名就退了江湖的温华，为了自己那遥不可期的理想，犹如小丑一般懵懵懂懂在江湖中闯到，好不容易碰到了神仙高人，使得他闻名于江湖，但是又为了兄弟，不仅伤了身体，更放弃了理想！

63、这何尝不是《不能承受的生命之轻》里面关于男女之爱的中国版本。

64、于是在我身上就出现了这么一个情况，《雪中》之后，再无良作，天不生我《雪中行》,网文万古长如夜！

65、我只看过《不能承受的生命之轻》和《为了告别的聚会》，很喜欢。跟拉美、美国作家不太一样，昆德拉生活在奉行极左体制的国家。他的小说是政治讽刺性小说，充满了对极左体制的嘲讽。

66、在晚上回小区的时候，小区的路边摆着书摊在不显眼的位置，有一本书吸引着我的注意力，是米兰.昆德拉的《不能承受的生命之轻》，熟悉的书名，不熟悉的内容，以及充满疑惑的作者。

67、在乡村度过的最后几年对卡列宁来说一定是最幸福的。它在那里遇见了梅菲斯突，一只粉红色，爱干净的，聪明的小猪。它喜欢梅菲斯突，不喜欢村里的狗，因为他们都被拴在自家门口傻乎乎的乱叫。而梅菲斯突是如此与众不同，卡列宁喜欢这种与众不同。

68、托马斯看似追求轻飘飘的生活，但却被特蕾莎沉甸甸的爱牢牢的系在生命的长凳上。放弃了他所追求的不同女性的身体，放弃了他用来研究世界的“手术刀”，他与特蕾莎结婚(这在包括他自己在内的所有人看来都是及不可思议的)，一路追随着她，跟随她去到最僻静的乡村，做了一名运输司机。连他自己都无法理解，“怎么能这么快就做出决定”“是不是在这决定背后，还藏着什么更深刻的、超出了他理性思考范围的东西”？

69、卡列宁每天陪着特蕾莎去放牛，当淘气的奶牛想要离队时，它就汪汪叫着追赶它们，觉得自己是农场的主人。

70、对萨宾娜来说，生活在真实中，只有远离公众才有可能：一旦有人盯着我们做什么，我们就会不由自主地注意到眼睛，我们所做的一切都是不真实的。

71、Vertigoissomethingotherthanthefearoffalling.Itisthevoiceoftheemptinessbelowuswhichtemptsandluresus,itisthedesiretofall,againstwhich,tertified,wedefendourselves.

72、特蕾莎接受了卡列宁的本来面目，她没有试图按照她的形象改造他；没有人强迫她离开卡列宁，爱狗是自愿的；没有人能把田园诗送给别人，只有动物能这样做。

73、没有测试哪个决策更好的方法，因为没有比较的基础。我们毫无征兆地生活着每一件事，就像一个演员要登台表演一样。

74、萨比娜反对的，不是世界的丑陋，而是在丑陋的世界外面披上的那件美丽的外衣。她反对的，不是游行本身，而是游行中高呼的“**万岁”这种“对生命的绝对认同”。她反对的，是美国参议员对着草坪上奔跑的孩子们赞叹“看看他们！我说这就是幸福！”他怎么知道奔跑的孩子就是幸福？

75、然而，对于萨比娜，这份温柔却让弗兰茨在情欲里威风不在。

76、当“伟大的进军”在一种荒诞不经的，乌鸦掠过般的死寂中结束时，弗兰茨并没有从媚俗的美好中清醒过来，他依然认为是已经离他而去的萨比娜在指引着他，来到这远离舒适的蛮夷之地，她的目光投射到勇敢的他的身上，最终，他死于一场毫无意义的对劫匪的武力反抗。

77、眩晕症不是害怕坠落。诱惑我们的是我们下面空虚的声音，诱惑我们的是堕落的欲望，面对这种欲望，我们惊惶失措地自卫。

78、翻完整本《不能承受的生命之轻》书，里面吸引我这个凡夫俗子的就是围绕托马斯与特丽萨、萨丽娜之间的感情生活，露骨的性爱描写，在上个世纪捷克文学并不多见。

79、Whatweaponsdidshehaveatherdisposal?Nonebutherfidelity.Andsheofferedhimthatattheveryoutset,theveryfirstday,asIfawareshehadnothingmoretogive.Theirlovewasanoddlyasymmetricalconstruction:itwassupportedbytheabsolutecertaintyofherfidelitylikeagiganticedificesupportedbyasinglecolumn.

80、《不能承受的生命之轻》是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。

81、小编今天为您选择了一本小说，让我们透过书中人物的故事体会人生的五味杂陈。

82、特蕾莎把一切都看得太认真，她无法理解肉体之爱的轻松和不把肉体之爱当回事的乐趣。她是那种，不断对自己说“takeiteasy，takeiteasy”，但始终无法easy的女人。她想分担托马斯的负担，却成为了他的重担。她无法忍受托马斯对于生命的轻视(以及他头发里残留的女人下体的气味)，更无法忍受自己带给他的沉重，于是选择了离开。

83、《安娜·卡列尼娜》在两条主线之间穿插了渥伦斯基和多丽的家庭生活这条主线，它在外部结构上成了两条主线的拱形结合处。其次，小说运用人物向心对照法沟通了两条主线间的内在联系。

84、Apainintensifiedbytheimaginationandprolongedbyanhundredechoes.