泰戈尔现代小短诗

1、把汩汩发响的水瓶搂在腰上，女人们从河边走来。

2、且看这种论调，和某位喜欢讲论语的老师是多么地相像。因为泰戈尔的认识层次远不能达到现代文学的发展高度，但他又不甘寂寞，乐于评论，于是在强硬地给“现代”扣了一个奇怪的定义之后，又来从玄虚的角度对真正的现代诗歌加以诛心之论。只有立场，毫无干货。泰戈尔对诗歌的理解是肤浅的，写诗水平怎样呢？

3、(14)黄英：《现代中国女作家》，上海：人文书店1932年，第28页。

4、泰戈尔的思想由“泛神论”衍化而成“泛爱论”，因而其“爱的哲学”中母爱虽然较为缺失，但不少诗篇主要是歌颂爱情，这固然是因为他不幸的人生遭际。35岁前后，泰戈尔的爱妻去世，爱女、宠儿也相继夭亡。这种摧人心肺的不幸遭遇，使他写出了世界上最为缠绵排恻的情歌，如《飞鸟集》里的一些爱情诗：“生命因为付出了爱情，而更为富足”(《飞鸟集》二二五)；“她的热切的脸，如夜雨似的，搅扰着我的梦魂”(《飞鸟集》八)，“在月亮中，你送了你的情书给我。我已在绿草上留下我的流着泪点的回答了”(《飞鸟集》一二四)；“我以前在地球的光里，在人的爱里，已经见过你了”(《飞鸟集》二九○)，“爱是充实圆满的生命”(《飞鸟集》二八三)，极其细腻地摹写了恋爱中的情人间种种复杂微妙的思想感情，对爱情的憧憬、追慕与歌颂是他表达爱的哲学的一种重要方式。当然，在《新月集》、《园丁集》和《吉檀迦利》中摹写的爱情诗篇更是举不胜举，或写默默渴慕的痴情，或描激动人心的幽会，或讲花前月下的烦诉，或绘流转濒传的秋波，微妙莫名的惊颤，相知相爱的喜悦，分手失恋的怅惘等富于诗意的爱情氛围，均有尽情的显现和赞美。泰戈尔始终相信：“我们通过仰慕和爱情，通过翱翔于现实之上的希望，实现生命的尊严；我们的希望高飞远举，超越我们的生命期限，从而进入无穷无尽的时间，使我们的生命得以在所有,后人身上延续。”(34)(泰戈尔现代小短诗)。

5、(21)冰心：《我是怎样写《繁星》和《春水》的》，上海：上海文艺出版社，，19

6、说别的你或不懂，而童年的母爱的经验，你的却和我的一般。自此推想，你就可了解了世界。茫茫的大地上，岂止人类有母亲？凡一切有知有情，无不有母亲。有了母亲，世上便随处种下了爱的种子。于是溪泉欣欣的流着，小鸟欣欣的唱着，杂花欣欣的开着，野草欣欣的青着，走兽欣欣的奔跃着，人类欣欣的生活着。万物的母亲，彼此的互爱着；万物的子女，彼此的互爱着；同情互助之中，这载着众生的大地，便不住的纡徐前进。懿哉！宇宙间的爱力，从兹千变万化的流转运行了。(32)

7、二十年前的春节才叫过年，现在充其量只能算放假

8、参考资料来源：百度百科-距离(泰戈尔诗作)

9、(36)朱自清：《蕙的风·序》，《朱自清全集》第4卷，南京：江苏教育出版社，1990年，第108页。

10、作者照片除去泰戈尔清新自然的文笔，在《飞鸟集》中，我更多感受到的是一种对生活的热爱以及对爱的思索。毫无疑问，泰戈尔的灵感来源于生活，但同时更高于生活；他用自己对生活的热爱，巧妙地隐去了一些苦难与黑暗，而将所剩的光明与微笑毫无保留地献给了读者。

11、当你黄昏时拿了灯到牛棚里去，我便要突然地再落到地上来，又成了你的孩子，求你讲故事给我听。

12、世界上最远的距离是鱼与飞鸟的距离一个在天，一个却深潜海底。

13、“月明的园中，藤萝的叶下，母亲的膝上”，不仅不对齐，而且像阶梯一样，具有形式的美感。

14、《黄昏的离歌》 黄昏最后的离歌， 给次日黎明以凄恻。 它英俊的脸上的苦笑 在夕阳里浮飘。 初恋之笛吹出袅袅的余音， 平芜远处把谁寻找? 看天边云彩的变幻 一似她睫毛的扑闪。 人生游戏的几许真谛 像闪电在对视中碰击。 清晓吐露的心声， 走进夜梦的歌里。

15、    可以说，泰戈尔是真正的“穿越心灵空间的向导”。他在这本书中对最高意志的讨论和思考对我的影响尤其深刻。

16、母亲的膝上，是什么？可能是当时抱着作者讲故事，或者哄孩子入睡；也可能是在帮家人缝补衣服……

17、“天空呀，你回答的是什么？”“是永恒的沉默。”(《飞鸟集》一二)

18、中国古代由于封建礼教的束缚，男女之间要“发乎情，止乎礼”，婚姻则需听从“父母之命，媒妁之言”。因此，正面表现爱情的诗歌并不多，正如朱自清的感触：“中国缺少情诗，有的只是‘忆内’‘寄内’，或曲喻隐指之作；坦率的告白恋爱者绝少，为爱情而歌咏爱情的更是没有。”(35)而对于现代中国小诗来说，女性诗人于20世纪初显然仍受传统封建思想的束缚，因此冰心的《繁星》《春水》里几乎没有关于爱情的内容，但男性作家的小诗则充斥着对于爱情的追求。事实上，婚恋自主作为“人的自由”的重要组成部分，也是现代小诗的一大主题。在五四新文化运动中，先进的知识分子纷纷提出要将人从这种封建礼教的桎梏中解放出来，提倡婚恋自主。《新青年》的最初译诗中即有不少表现此类情感的作品，如胡适翻译的《老洛伯》(4卷4号)、《关不住了》(6卷3号)，周作人翻译的《古诗今译》(4卷2号)中的希腊牧歌、《杂译诗二十三首》(8卷3号)中的波斯尼亚民歌《牧歌》、捷克民歌《鹧鸪》等。这些译诗鼓励男女双方主动表白情感、自由恋爱，而现代小诗也深受泰戈尔爱情诗的影响。如郭沫若的小诗《Venus》一诗共8行，大胆而浪漫地表达了自己对于爱情的渴慕和向往：“我把你这张爱嘴，／比成着一个酒杯。/喝不尽的葡萄美酒/会使我时常沉醉!//我把你这对乳头，/比成着两座坟墓。/我们俩睡在墓中，/血液儿化成甘露!”。诗人想象奇特，形式、音律也较为工整。汪静之的爱情小诗“充满清新明快的青春气息”如《芭蕉姑娘》仅仅两句：“芭蕉姑娘呀，夏夜在此纳凉的那人儿呢？”便写出了一个钟情汉子的憨厚和怅然若失，真挚自然，纯洁天真，大胆泼辣，用语直率，形成了特有的情诗风格。徐志摩的《沙扬娜拉》广为传诵：“最是那一低头的温柔，/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜的忧愁———/沙扬娜拉！”以近乎完美的词藻音韵，摹写日本女郎告别时刻“一低头”的温柔情态和珍重再见的话语，片时分手的温情与缠绵的体验感受体现于完美的小诗篇章。宗白华的《系住》仅两行：“那含羞伏案时回眸的一瞬，永远地系住了我横流四海的放心”，写爱情心理中的片刻体验，但瞬间即永恒。异性的魅力，女性的魅力，羞涩的魅力，美的魅力，尽显其中。少女含羞伏案时回眸的一瞥眼波，包含着勾魂摄魄的征服力量。而《园中》大胆描述求爱场面：“我走到园中/放一朵憔悴的花/在她的手上。/我说：‘这是我的心，你取了罢。’/她战僳的手，握着花，/清泪滴满花上，如同朝露。/我低着声说：‘你看我的心，他有了生意了!”’以“憔悴的花”为诗眼，抒写爱情降临时心灵的“战傈”，两颗心交融了，爱情也由此得到升华，生命从中增加了活力。冯雪峰的《山里的小诗》这样写道：“鸟儿出山去的时候，/我以一片花瓣放在它嘴里，/告诉那住在谷口的女郎，/说山里的花已开了。”情诗写得如此纯美超逸，意象婉美，含蓄蕴藉，不落迹象，令人叹赏！夏宇的《甜蜜的复仇》令人匪夷所思：“把你的影子加点盐/腌起来/风干//老的时候/下酒。”把爱人青春的身影腌制风干作保鲜处理，供老来下酒佐菜以为暮年的慰藉，极端的“复仇”传递着爱之甜蜜的。闻一多的《国手》则显示这位被定格为“狮子吼”式的斗士诗人，其生命底色其实是一个不折不扣的爱情至上主义者：“爱人啊！你是个国手；我们来下一盘棋；我的目的不是要赢你，但只求输给你———将我的灵和肉，输得干干净净！”以下棋为喻，抒发对“爱人”真诚热烈的爱。总而言之，现代小诗不乏构思奇妙的爱情诗篇，表现了五四一代青年的男女平等观念，饱含着全新的与传统情感价值观相悖的情感价值观。而爱心也跳动在王统照第一部诗集《童心》中的小诗里，并与泰戈尔的《飞鸟集》有惊人的相似之处，在创作上深受泰戈尔爱的哲学的影响。

19、    我的一些诗中多次出现了“最高意志”这个词语，这应该视作是泰戈尔的哲学思想在我诗中的一种回响。

20、当太阳横过西方的海面的时候，对着东方留下了他的最后的敬礼。(《飞鸟集》三九)

21、离你越近的地方，路途越远；最简单的音调，需要最艰苦的锤炼。

22、对于小诗，《中国新诗大辞典》“小诗”条是这么说的：“诗歌的一种，指十分短小的抒情诗，往往多则八行，少则三行，甚至一行，采取以小见大，以一驭万的办法，表现浓缩的思想感情。‘五四’前后，刘大白、刘半农、康白情、宗白华、冰心、俞平伯等不少诗人创作小诗，掀起了一个规模不小的小诗运动。泰戈尔的《飞鸟集》是小诗的典范，冰心早年的《繁星》、《春水》也是很有影响的小诗集。今人张永健编有《中国当代抒情小诗五百首》，收入当代220位诗人的作品。”

23、这首诗，是诗人在《繁星》中常用的“母爱”主题。

24、1861年5月7日，拉宾德拉纳特·泰戈尔出生于印度加尔各答一个富有的贵族家庭，13岁即能创作长诗和颂歌体诗集。1878年赴英国留学，1880年回国专门从事文学活动。1884至1911年担任梵社秘书，20年代创办国际大学。1913年，他以《吉檀迦利》成为第一位获得诺贝尔文学奖的亚洲人。

25、而这些都是诗中说出，留给读者自己去运用想象填充的。

26、我们知道，泰戈尔是爱的哲学的倡导者，爱的伟大的讴歌者。他说人在本质上既不是他自己的，也不是世界的奴隶，而是爱者，人类的自由和人性的完成都在于“爱”，爱的别名就是“包容一切”，由于这种容纳力，这种生命的渗透力，使人类灵魂的气息与弥漫于万物中的精神才能结合起来，“在爱中存在的一切矛盾相互融合而消失。只有在爱中才有联合和二重性，在分离中不会存在，爱必须在同一时间里是一又是二”，“在爱中得失是均衡的。”(30)正如钱智修对于泰戈尔的评价：“其以爱情为根源。而爱儿心爱友心牺牲心，皆由是而出发。盖爱情者，实生活中之积极原则也。”(31)而泰戈尔所谓的“爱”是一种普遍之爱，即爱一切人。因此，泰戈尔的《飞鸟集》充满了爱的说教。在300多首小诗里，直接讲“爱”的就将近40首，充分体现了诗人泰戈尔博爱深沉的心灵。例如：

27、但整体结构分明，更有节奏。这首诗来看，其实就是“总分结构”。我们可以把“这些事——是永不漫灭的回忆：”看着总写，而下面的都是分写。整体的结构更分明，读起来也很有节奏感。

28、诗人的神秘玄想和精神寄托是借助于海水、黑暗之类的自然物来暗示和呈现的。周作人曾经指出：“诗的效用本来不在明说而在暗示”，要在简易语体的小诗中表现深广的诗思，全凭暗示的力量

29、“哪一次我的思潮里/没有你波涛的清响？”中“思潮”什么意思？为什么用“清响”描写波涛？

30、    《孟加拉掠影》是泰戈尔自选的1885--1895年的书信集。我在阅读这部分内容的时侯，得到了巨大的喜乐。