陶渊明的田园诗七言绝句

1、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——七言·出自唐·崔颢《黄鹤楼》(陶渊明的田园诗七言绝句)。

2、这首诗却也并不是特别出色，和王维集子中的其他诗句相比，无非就是用了一些道家的神仙术语来烘云托雾，非常谨慎恰当地恭维玉真公主罢了。王维首次应试是在开元八年(720年)，结果落第。这一年，他常在宁王、歧王府中出入，王爷对他相当好——“待之如师友”。然后，为了求得科第的门路，“妙年洁白、风姿郁美”的王维就怀抱琵琶，像个歌妓一样在酒宴间为玉真公主献艺。玉真公主听了王维演奏的《郁轮袍》后，让宫婢将王维带入室内，换上华丽无比的锦锈衣衫，然后置办酒宴，安排王维入宴，坐在宾客的上首。席间，众人谈笑之际，公主觉得座中王维风流蕴藉，语言谐戏，不禁一再瞩目。于是第二年，王维就顺顺当当地进士及第。

3、意象诗作中作者所写之景、所示之物，这客观的“象”与作者借景抒情的“情”、咏物所言的“志”的完美结合。

4、　　“诗囚”简介：孟郊(751年—815年)，字东野，汉族，湖州武康(今浙江德清县)人，祖籍平昌(今山东德州临邑县)，唐代著名诗人，由于在官场不能舒展他的抱负，遂放迹林泉间，徘徊赋诗。孟郊清寒终身，为人耿介倔强，诗也多写世态炎凉，民间苦难。

5、正是由于“故人庄”。王维和陶渊明的诗词有哪些是描述山水田园的饥劬不自苦。

6、从小没有投合世俗的气质，性格本来爱好山野。

7、其一∶迈迈时运，落日满秋山，实赖哲人，遥遥至西荆，代谢归北乡。清琴横床，绝音寄斯篇，实欲其可，过足非所钦。

8、《乡村四月》是南宋诗人翁卷创作的一首七言绝句。这首诗以清新明快的笔调，出神入化地描写了江南农村初夏时节的旖旎风光，表达了诗人对乡村生活的热爱之情。前两句写自然景象。“绿”，写树木葱郁，“白”，写水光映天。诗人从视觉角度着眼，描绘出明丽动人的山水色彩。第二句不仅以烟喻雨，写出了江南梅雨特有的景致，而且以催耕的鸟声，平添了无限的生机。后两句写农家的繁忙。“乡村四月闲人少”一句，绘尽农家四月人繁忙的景象；而第四句以“蚕桑”照应首句的“绿遍山原”，以“插田”照应首句的“白满川”，一个“才”和一个“又”两个虚字极富表现力，不言“忙”而“忙”意自见。写两句关于乡村田园生活的诗句.例如：采菊东篱下,悠然见南山.(陶春花秋月何时了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)

9、王绩(589—644)， 字无功，号东皋子，山西万荣县通化镇人，唐代诗人。贞观初，以疾罢归河渚间，躬耕东皋，自号“东皋子”。其诗近而不浅，质而不俗，真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋高风。

10、榆树、柳树遮掩着后檐，桃树、李树罗列在堂前。

11、　　“诗圣”简介：杜甫(公元712年—公元770年)，字子美，自号少陵野老。汉族，祖籍襄阳，河南巩县(今河南省巩义)人，唐代伟大的现实主义诗人。杜甫一生作诗三千多首、反映了“安史之乱”前后，唐代社会由盛而衰的真实历史面貌。

12、桑间禾黍气，柳下牛羊群。野雀栖空屋，晨风不复闻。

13、岑参(718－769)，三十一岁出塞，赴安西担任高仙芝幕府任掌书记；三十六岁应封常清之辟而入其幕府，再次出塞，赴北庭任安西北庭节度判官，存诗四百余首，边塞诗仅有七十七首，而山水田园诗却有八十多首，山水田园诗多为早期所作。如《寻巩县南李处士别居》：

14、出自晋代陶渊明《移居》。春秋两个季，多的是风和日丽的好天气，这样的好日子就登上高山，吟诗作赋。

15、韦庄(836年—910年)，字端己，陕西西安人，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。韦庄工诗，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。其诗多以伤时、感旧、离情、怀古为主题。其律诗圆稳整赡、音调浏亮，绝句情致深婉、包蕴丰厚，发人深思。

16、勉励，努力。待，等。这句话是说要抓紧时间努力进取，否则会因错过大好时光而后悔不已。

17、弄电不辍手，行云本无踪。几时入少室，王母应相逢。

18、即散曲，分为“小令”、“套数”。是宋金时期逐渐形成的一种新诗体。曲与词的最大不同，是曲可在词规定的字数中增加衬字，从而增加语言的生动性，更自由灵活地表达思想与情感。

19、迟景那能久，芳菲不及新。——五言·出自唐·张九龄《折杨柳》

20、(1)古体诗：包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。歌歌行引曲呤等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

21、暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。

22、储光羲的这种追求，可以从当时的文学背景寻得合理的解释。从初唐四杰、陈子昂，到李白、杜甫，诗坛上一宜贯穿着以复古求革新的精神。诗人们着力反对的是齐梁以来的华靡诗风，标榜的典范是《诗经》的风雅兴寄和汉魏风骨。而在诗体上，盛唐诗人主要致力于创新，而很少人认真地去复古，比如李白，虽然他有“将复古道，非我而谁”的豪言，又尝云“寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也”(并见孟棨《本事诗▪高逸篇》)。但在《李太白集》中，写得最多最好的还是七言。而且他那高华清丽的诗品，也展示了一种与汉魏古诗迥别的美学风貌。储光羲是盛唐诗坛上极少数认真复古的诗人之一。古代的文体观点是越古越尊，而四言的《诗经》不能学也不可学，于是他选择了五言古诗。在诗的作风上，他继承的是汉魏风骨；但从另一面说，也可以说是对齐梁诗风的逆向发展。他诗中的晦涩难懂之处，正出于矫枉过正的动机。我们不能站在今天的制高点上，不无优越感地指责他泥古偏执，陋于新变。正如我们对今天的文坛发展趋势不免困惑茫然一样，储光羲也许以为他是顺应诗歌发展逻辑的正确抉择呢！事实上他也完全有理由自信。编成于天宝十二年(753)的《河岳英灵集》一向被认为是代表盛唐评选眼光的选本。殷璠在储诗小序中称其“格高调逸、趣远情深、削尽常言、挟风雅之迹、浩然之气”对他是极为推崇的。而王昌龄诗小序中所谓“元嘉以还，四百年内，曹、刘、陆、谢，风骨顿尽。顷有太原王昌龄、鲁国储光羲，克嗣其迹”，更明确地肯定了储光羲追步汉魏古诗的创作倾向。许学夷《诗源辨体》解释殷璠的话，说“盖唐人久无此体，故创见而夸美之也。”至于以王昌龄与光羲并列，今天看来似乎拟于不伦，其实从五言古诗来看，盛唐诗人中惟有王昌龄与储为近。贺裳评王昌龄五古云：“乍尝螫口，久味津生，耐咀啮，实在高、岑之上。”(《载酒园诗话又编》)此评恰好也道出了储光羲五古的风味。不同的是，王昌龄除五古外，还有相当数量的为后人所偏爱的七绝，故其生前身后，皆不寂寞。随着新的诗体的崛起，新的美学风貌的形成，后人目力听及,远树无枝，储光羲那种古朴质奥的五古就成了盛唐诗坛的一种不谐和音，他的努力与追求也似乎有点不可思议了。

23、群问穷通理，渔歌入浦深。归嵩山作清川带长薄，车马去闲闲。

24、(《入澎蠡湖口》)“野旷河岸净，天高秋月明。”(《初去郡》)对山姿水态、昏晓阴晴的变化穷貌极形精雕细刻，细微独到描摹，再现了一种自然美的艺术境界。

25、芳草已云暮，故人殊未来。——五言·出自唐·韦庄《章台夜思》

26、误落尘网中，一去三十年。(误落 一作：误入)

27、荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。

28、出自晋·陶渊明《拟挽歌辞三首》其三。道，说。托体，寄身。阿，山的转弯处。山阿，山谷。死去有什么好说的，无非是寄身于山谷之中。死与生是一回事，只不过是寄身的方式有所改变而已，生时是寄生于天地人间，死时是寄身于山谷，表达了诗人对死的坦然与达观的态度。

29、此时此刻诗人也仿佛觉得自己也被洗净了一般，自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜般不可凑泊的纯美诗境。此种禅意非隐居者莫属。

30、(2)近体诗(今体诗)：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

31、关在笼中的鸟儿依恋居住过的树林，养在池中的鱼儿思念生活过的深潭。

32、分为律诗、绝句。律诗每首八句，有五律(五字)、七律(七字)。首联(二句)、颔联(四句)、颈联(六句)、尾联(八句)，颔联、颈联必须对仗。绝句每首四句，有五绝(五字)、七绝(七字)，八句押韵，首句可押可不押，一般押平声韵，一韵到底。

33、参天之树，必有其根；怀山之水，必有其源。“予储氏相传得姓之始有妫之裔，启国青兖，而介弟爰疏采邑实肇储氏。”据储氏宗谱记载，齐相储子、后汉大伯亦为彼先辈之杰出人物：“余维储氏之先有宗绪，以币交孟子者，齐相也；迨夫泰伯则后汉也。“考储氏，肇始于周，作相于齐，彪炳史册而世人知之。”明凌迪知修《万姓统谱》，称“储，齐储子之后。储子，孟子、季子不得之邹，储子得之平陆。储大伯，汉谏议大夫。光武遣持节徵鲍永”。储子以币交孟子事见《孟子·告子章句下》，“孟子居邹，季任为任处守，以币交，受之而不报。处于平陆，储子为相，以币交，受之而不报。”大伯事则可循《后汉书》(卷五十九)：“时赤眉害更始，三辅道绝。光武即位，遣谏议大夫储大伯持节徵永诣行在所。永疑，不从。乃收系大伯，遣使驰至长安。既知更始已亾，乃发丧，出大伯等。封上将军，列侯印绶悉罢兵。” 

34、芳原绿野恣行事，春入遥山碧四围。——七言·出自宋·程颢《郊行即事》

35、竹喧归浣女，一雷惊蛰始。愿言不获，重觞忽忘天。

36、陶渊明的田园诗数量最多，成就最高。陶渊明是田园诗的开创者。他的田园诗以纯朴自然的语言、高远拔俗的意境，为中国诗坛开辟了新天地，并直接影响到唐代田园诗派。在他的田园诗中，随处可见的是他对污浊现实的厌烦和对恬静的田园生活的热爱。如《归园田居》第三首就是有力的证明，这也正是他的田园诗的进步之处。

37、由是我们可约略推知，储光羲生于山东兖州，后迁到润州延陵，生长于儒学相传的家庭，父祖辈可能出任过五品以上官员，母亲贺氏，至德二载左右去世。针对现有资料中存在的疑点和空白，储光羲研究工作仍任重而道远，尚有待于进一步开掘与探索。

38、如今向渔村水驿《尉迟杯》周邦彦古诗《乡村四月》描写了哪些景物饮酒诗之五*陶渊明结庐在人境，而无车马喧。

39、叙事抒怀，通过具体的事件的叙写来抒写胸臆，抒写个人的恨别、怀远、思乡、离愁、感时等情怀的作品。如王勃的《送杜少府之任蜀州》、杜甫的《春望》。

40、——《奉和圣制幸玉真公主山庄因题石壁十韵之作应制》

41、五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀，入我床下。

42、“遍绕篱边日渐斜“，绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。

43、(3)山水田园诗：南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

44、出自晋·陶渊明《拟挽歌辞三首》其一。必，一定。终，死。促，短促。有生就一定有死，早死也并不是短寿。此言死亡之不可免，表现了诗人对生死的达观态度。

45、____白居易《望月有感》野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。____汪藻《春日·一春略无十日晴》水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

46、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。王维《渭川田家》斜光照墟落，穷巷牛羊归。

47、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》)

48、春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)

49、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。六句写山村生活情趣。

50、技巧|《人民日报》教你写开头，分数低于50的就悄悄收起来

51、随意春芳歇，王孙自可留译文幽静的山刚刚下过雨，天气像晚来的秋天。一缕缕明亮的月光从松树枝叶缝隙穿过，远方若隐若现清泉击石之声。

52、李颀(约690—约751)，虽未有出赴边塞之说，然其边塞诗风格豪放、慷慨悲凉，与高适、王昌龄等人皆有唱和，存诗一百二十余首。李颀集中，与田园相关者极少，仅五古《晚归东园》诗可征，诗曰：

53、苏东坡说“陶渊明意不在诗，诗以寄其意耳”，元好问说：“此翁岂作诗，直写胸中天”。谢灵运如果说陶渊明开寄意田园山水之先河，与陶同时代而稍后的谢灵运则开模山范水、雕缕字句的先河。

54、要在意境中品味词、句：诗中的词、句处在统一意境中，只有在诗境中分析，才能得到正确的理解。如注意了《月夜忆舍弟》的总体意境，就能正确理解“月是故乡明”———因思乡念故乡而备觉故乡的月更明。

55、　　鉴赏这类诗要在整体感知的基础上确定情感类别；抓住意象，构建图景；抓住关键词语，体味艺术特点。

56、开轩(xuān)面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还(huán)来就菊花。