一笔抹杀造句

1、树上仅仅留存下来的大果实。比喻经过淘汰，留下来的稀少可贵的人或物。

2、(26)张表臣《珊瑚钩诗话》，《历代诗话》本，第473页。

3、(解释)：画一笔，全部抹掉。比喻轻率地把成绩、优点全部否定。

4、古人文章，不可轻易，反复熟读，加意思索，庶几其见之。东坡《送安惇落第诗》云：“故书不厌百回读，熟读深思子自知。”仆尝以此语铭座右而书诸绅也。东坡在海外，方盛称柳柳州诗，后尝有人得罪过海，见黎子云秀才，说海外絶无书，适渠家有柳文，东坡日夕玩味。嗟乎，虽东坡观书，亦须着意研穷，方见用心处邪！(3)

5、乐观一点，开心一点，生命如此短暂，别浪费时间在不值一提的事情上。

6、  由于生活日益贫困，有时他一天只能吃上一顿饭，从没有脱下衣服好好睡过一个舒服觉。范仲淹有个同学是南都留守的儿子，对范仲淹勤奋苦学的精神相当钦佩，就告诉他的父亲。留守听了很是感动，让他的儿子带些好酒好菜送给范仲淹。盛情难却，范仲淹只得收下。可是他并没有去享受这顿美餐，而是任由这些食物放在那里直至腐烂。留守的儿子很不解，就去问范仲淹为什么这样做。范仲淹说：“我对令尊的美意心存感激，只是我喝粥已成习惯，并不觉得苦；如果我现在就贪图美味，以后怎么能再吃得下苦呢！”,有志者，事竟成。

7、请在今天所学的几个成语中，选择一个你喜欢的造句吧~看看谁的句子最贴切最有文采！(一笔抹杀造句)。

8、(解释)：抹煞：勾销。画一笔，全部抹掉。比喻轻率地把成绩、优点全部否定。

9、指用炽烈的大火煮油脂，把鲜花附着在织锦止。比喻好上加好。也形容更加热闹，更有排场。

10、  北宋时期，有一个著名的文学家名叫范仲淹，字希文，吴县(今苏州市)人。字希文，汉族。苏州吴县人。北宋杰出的思想家、政治家、文学家。

11、Iwasfirstacquaintedwithhimonboardawhalevessel.

12、可见，胡适对自己在大陆的遭遇还是很在意的，字里行间，都是“报复”的语气。

13、凡作诗若正尔填实，谓之“点鬼簿”，亦谓之“堆垜死尸”。能如《猩猩毛笔》诗曰：“平生几两屐，身后五车书。”又如“管城子无食肉相，孔方兄有絶交书”。精妙明密，不可加矣，当以此语反三隅也。(2)

14、东平王兴周为余言：“东平人有居竹间自号竹溪翁者，一夕，有鬼题诗竹间云：‘墓前古木号秋风，墓尾幽人万虑空。惟有诗魂销不得，夜深来访竹溪翁。’”世传鬼诗甚多，常疑其伪为，此诗传于兴周乡里，必不妄矣。鬼之能诗，是果然也(15)

15、我很高兴能来这儿，佩特鲁斯说，那些丢下的工作不值一提，而回去之后，我会将它做得更好。

16、D.把人的意识理解成某种特殊的“精细物质”的机械唯物主义

17、此书录诗大体不出吕氏族人及其亲友、江西宗社诗人、苏门弟子三大群体。如开头十馀条依次选录了晁载之(苏门)、晁咏之(苏门)、高茂华(苏门)、汪革(江西诗派)、洪朋(江西诗派)、林敏功(江西诗派)、范仲温(其表叔)、吕知止(其从叔)、吕大有(其从叔)、赵才仲(其外弟)等人诗作。相较于《彦周诗话》《竹坡诗话》《风月堂诗话》的“辨句法”之精，《紫薇诗话》对于遣词造句的分析玩味，诗人技艺的高下品评并不深入，往往只是介绍性、引用性的总体评价。如：“杨念三丈道孚克吕氏重甥，张公文潜之甥也。少有才思，为舅所知。年十五时，在鄂渚作诗云：‘洞庭无风时，上下皆明月。微波不敢兴，甚静蛟蜃穴。’(17)”

18、相比起北宋诗话单纯引录、评论前人诗句，南渡诗话中将自己的主观感受写入诗话中的现象普遍增多。如此条所载，周紫芝在特定的情境中，对杜诗之妙的感悟也更加深刻。通过自身与杜诗之间产生的“良性互动”，作者提出“作诗正欲写所见耳，不必过为奇险”的作诗原则，似乎更具有说服力。

19、重点识记：望洋兴叹&望尘莫及、无微不至&无所不至、形影相吊&形影不离、一笔勾销&一笔抹杀、鱼龙混杂&鱼目混珠

20、比喻突出地显露出才能和本领(多指青少年)。

21、指建立或成就功勋。勒功指把记功文字刻在石上

22、后来，毛主席在恩师杨昌济的推荐下，到北大图书馆做了一名管理员，而当时胡适是北大最年轻、最有新思想的教授，所以，毛主席经常去旁听胡适的课。

23、(21)张表臣《珊瑚钩诗话》，《历代诗话》本，第455页。

24、(8)周紫芝《竹坡诗话》，《历代诗话》本，第346页。

25、元撰作《树萱录》，载有人入夫差墓中，见白居易、张籍、李贺、杜牧诸人赋诗，皆能记忆，句法亦各相似。最后老杜亦来赋诗，记其前四句云：“紫领寛袍漉酒巾，江头萧散作闲人。悲风有意摧林叶，落日无情下水滨。”嗟夫！若数君子者，皆不能脱然高蹈，犹为鬼邪？殊不可晓也。若以为元撰自造此词，则数公之诗尚可庶几，而少陵之四句，非元所能道也。(14)

26、无微不至：指无论如何细微，都能周全照应。极言细微之至。

27、南渡诗话中，虽然只有许顗对诗话本体有过明确的定位，但其他诸如《竹坡诗话》《紫薇诗话》《风月堂诗话》《藏海诗话》的编撰原则大体与之相近，只是各自偏重点有所不同。那么，为什么说此一时期的诗话观念只是“名义”上的确立呢？这是因为诗话的发展也经历着曲折回还的复杂过程，不是每种作品都能沿着既定轨迹良性发展，时有与编撰原则不符的情况发生。再者，由于作者认知的局限和判断的失衡，才会提出“纪盛德”、“录异事”此类观点，明显与诗话的本质背道而驰，故而不当成为后世诗话发展过程中“实际”上的指导。总而言之，许顗提出的五点既是对北宋中后期以来诗话编撰的总结与反思，也为南宋后期诗话的发展与成熟奠定了基础，虽偶有考虑不成熟之处，却不得不承认这过渡阶段较为实用的理论指引。

28、北宋后期的诗话，“纪盛德”、“录异事”这两类内容已经大大减少，并不具有代表性和普遍性。而许顗之所以提出这样的观点，也许还是受了笔记的影响。

29、诗以意为主，又须篇中练句，句中练字，乃得工耳。以气韵清高深眇者絶，以格力雅徤雄豪者胜。元轻白俗，郊寒岛痩，皆其病也。

30、1945年，抗日战争胜利后，国共展开了另一番较量，胡适作为有威望、有影响力的文化名人，自然也是双方争夺的对象。为此，毛主席专门派董必武与胡适长谈，还曾让去延安参观的傅斯年等人给胡适捎话，希望他能洞观时势，回到人民的怀抱中来。

31、(19)按：据《晁无咎词》，“便与江湖永相忘”，当作“便江湖与世永相忘”，《紫薇诗话》引文误。

32、从此，西夏人不敢再轻易进犯。在范仲淹的努力下，双方正式议和。 由于抵御西夏有功，范仲淹被调回京城担任副宰相一职，开始在政治上大展鸿图。他联合富弼、欧阳修等人进行改革，开始实行“新政”。范仲淹推行“新政”雷厉风行，对官员的考核与任命极为严格。他亲自取来各地官员名册，一个个检查他们的任职情况，对于那些碌碌无为的官员毫不心慈手软。当他发现有人“在其位，不谋其政”时，就将此人的名字从名册上一笔勾销，逐出官场，另外选拔一些比较干练的人上马。

33、(18)吕本中《紫薇诗话》，《历代诗话》本，第362页。

34、既然仪玉师太不记前嫌,那么前尘往事便一笔勾销了罢。

35、《珊瑚钩诗话》开篇便是一段长长的诗学总论，从仲尼祖述尧舜，谈到欧苏作文自有步趋，提出“善学者当先量力，然后措词。未能祖述宪章，便欲超腾飞翥，多见其唶嚄而狼狈”的观点，纵横开阖，贯通古今，颇有以总论代序的味道。同样，在卷三末尾也有一段长篇大论，依次对风、雅、颂、赋、辞、铭、箴、歌、谣、等各式文体进行总结概括，揭示其特点与要义，具有较高的诗学理论意义，当可视为全书的结语。作者以两段宏观诗学论述相始终，似是有意为之，可以视为严羽《沧浪诗话》先声，有一定创新色彩。

36、气：气势；牛、斗：即牵牛星和北斗星，指天空。形容怒气冲天或气势很盛。

37、吕本中选录诗句时，虽不大涉及理论性、艺术性的品藻，却于诗人介绍、语词释义、诗作本事等着墨较多。如：

38、北宋时期，有一个著名的文学家名叫范仲淹，字希文，吴县(今苏州市)人。字希文，汉族。苏州吴县人。北宋杰出的思想家、政治家、文学家。

39、那只是我的一篇小作，闲时东涂西抹写的，不值一提。

40、(15)周紫芝《竹坡诗话》，《历代诗话》本，第346页。

41、   当然，除《彦周诗话》外，《竹坡诗话》中“正讹误”之例也不在少数，而且周紫芝把辨误的视角扩展到了更广更新的领域，不仅仅局限于对语词、典故、本事的考量。如：