柳永诗词名句

1、“诗言志”。这首诗是作者第一次被贬郎州(今湖南常德)时写的，但他虽被贬谪，却不悲观消沉，在这首诗中，诗人通过歌颂秋天的壮美，表达了他的乐观情绪和昂扬奋发的进取精神。这首诗的可贵，在于诗人对秋的感受与众不同，一反历来他人悲秋的情调，以奔放的热情、生动的画面，热情赞美秋日风光的美好，唱出了一首昂扬奋发的励志之歌。

2、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

3、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。苏轼《鹊桥仙七夕送陈令举》

4、其二：秋天了，山明水净，夜晚已经有霜；树叶由绿转为浇黄色，其中却有几棵树叶成红色，在浅黄色中格外显眼；登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。创作背景：这首诗是诗人被贬朗州司马时所作。(柳永诗词名句)。

5、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。刘禹锡《杨柳枝》

6、将发，画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许新愁？芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两厌厌风月。

7、落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍《己亥杂诗》

8、虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大

9、柳永是第一个敢于把生活在社会最底层的歌妓们真、善、美的心灵写进词中的人，在词境的开拓上有重要贡献。此词描写的就是一位身陷污泥而心向自由、光明、高洁的不幸歌妓的典型形象。词的上片从以往的无情现实落笔铺写，展现这位歌妓厌倦风尘的心理活动，下片由未来的强烈愿望发挥开去，写她对自由生活和美好爱情的渴望与追求。全词通过一位歌妓的自述，表现她对自由生活的向往和追求。她刚成长为少女时便学习歌舞了。古代女子年满十五岁，开始梳绾发髻，插上簪子，称为“及笄”，标志成年。由于她身隶娼籍，学习伎艺是为了在歌筵舞席之上“娱宾”，以成为娼家牟利的工具。她在华灯盛筵之前为王孙公子们歌舞侑觞，由于她年轻，色艺都好，席上尊前，随处博得王孙公子的称赞，对她的一笑(随)地便以千金相酬。可是她意不在此，“慵觑”是懒于一顾。可见，她与一般安于庸俗生活、贪得缠头的歌妓们，意趣相异。作者于此婉曲地表现了这一歌妓轻视千金而要求人们的尊重和理解的独特品橡。她在风尘中保持着清醒的头脑，渴望着有一个正常的人生归宿。歌舞场中的女子青春易逝，有如“蕣华”的命运一样。“华”古通花，蕣华即木槿花。《诗·郑风·有女同车》“颜如蕣华”朱熹注：“蕣，木槿也，树如李，其华朝生暮落。”郭璞《游仙诗》：“蕣荣不终朝。”古人多用蕣华以喻女子青春，虽美艳而难久驻，有似朝开暮落一般。这位歌妓清楚地知道，她的美妙青春也将象蕣华会暗中很快变灭的。“光阴虚度”之后的结局就是常常使她感到困扰和耽忧的问题。她终于在赏识者中寻觅到一位可以信任和依托的男子，便以弱者的身份和坚决的态度，恳求救其脱离火坑。他的同情、怜爱和赏识，在她看来已是“恩顾”了。歌妓犹命薄如花的女子，求他作主，求他庇护，以期改变自己的命运。“万里丹霄”意即广阔的晴空。而今她有了可信任的男子，祈求着“何妨携手同归去”，共同缔造正常的家庭生活。从良之后，便表示永远抛弃旧日的生活和那些烟花伴侣，以此来洗刷世俗对她的不良印象。“朝云暮雨”，典出自宋玉《高唐赋》。歌妓由于特殊的职业，送往迎来，相识者甚多，给人以感情不专、反复无常的印象。所以，这位歌妓她恳求、发誓，言辞已尽，愿望热切，力图证明自己非轻浮的女人向社会发出求救的呼声。然而当时的歌妓者要想象正常人一样过着温暖的家庭生活总是难以如愿的，词中女子的愿望恐难实现。这首词摹拟一个妙龄歌妓的口吻，道出她厌倦风尘、追求爱情的心灵世界。作者似乎只是客观如实道来，字里行间却流露出对备受凌辱的妓女渴望跳出火炕、获得自由的深切同情。全词纯用白描，全以歌妓之口出之，读来情真意切，真挚动人，干净利落，通俗易懂，是柳词中的上乘之作。

10、际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它

11、飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚。眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。鸾辂音尘远。无限幽恨。

12、人别后，月圆时。信迟迟。心心念念，说尽无凭，只是相思。

13、白话译文：其一：自古以来，骚人墨客都悲叹秋天萧条、凄凉、空旷。我却说秋天远远胜过春天。

14、“忍把浮名，换了浅斟低唱”成为名句。青春不过是片刻时间，我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。

15、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(宋李清照醉花阴)

16、恢士之气，不宜妄自菲薄。——诸葛亮《出师表》

17、其二山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。

18、“好为淫冶讴歌之曲，传播四方”(《能改斋漫录》)是柳永的一面，“因旧曲，创新声”(《宋史·乐志》)是柳永的另一面；“音律谐婉，语意妥帖”(陈振孙语)是他的别个一面。我想，“穷途舍命作诗人”(闻一多语)也是他极其重要的一面。解读柳永的《八声甘州》只是其中的一个缩影，参印它作也似循了考究老路，但，我还是愿望将这些话出来，以求证于大方之家。

19、粉蝶无情蜂已去。要上金尊，惟有诗人曾许。待宴赏重阳，恁时尽把芳心吐。陶令轻回顾。免憔悴东篱，冷烟寒雨。

20、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞，一场春梦日西斜。

21、以下，是说离情正苦，归期无定，而杜宇声声，劝人归去，愈觉不堪。这首词先景后情，情贯全篇，中间以“游宦成羁旅”五个字相连，景为情设，情由景生，结构精美，是一首工巧之作。

22、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。元稹《离思五首其四》

23、菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

24、何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。朱曦颜《一萼红盆梅》

25、白衣卿相：指自己才华出众，虽不入仕途，也有卿相一般尊贵。白衣：古代未仕之士著白衣。

26、若待得君来向此，花前对酒不忍触。苏轼《贺新郎夏景》

27、相见争如不见，有情何似无情。司马光《西江月》

28、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。吕本中《采桑子恨君不似江楼月》

29、凝恨对残晖，忆君君不知。韦庄《菩萨蛮洛阳城里春光好》

30、闲坐悲君亦自悲，百年多是几多时。元稹《遣悲怀三首其三》

31、绣袂捧琴兮，登君子堂。贯休《善哉行伤古曲无知音》

32、结发为夫妻，恩爱两不疑。苏武《结发为夫妻》

33、苏轼之喜，一来是苏轼尝试豪放词风，效果让他感到十分满意；二来因为与柳永词风格形成差异却不输柳词而感到颇为得意。

34、秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。

35、艺术属于审美问题，所持标准惟美丑。就柳永作品而言，美该是极致。《八声甘州》全词97字、双调、八韵。

36、人生自古有情痴，此恨不关风与月。欧杨修《玉楼春》

37、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。元稹《遣悲怀三首其二》