柳永的词风格特点是什么

1、近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”(《手评乐章集》)指出了柳永词两种不同风格的词的特点。

2、明确：正专注于恋人，所以词中接下去说“留恋处、兰舟催发”。这七个字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐。

3、⑶描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。

4、中国宋词流派。明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张詅。婉约，即婉转含蓄。词本为合乐而歌，娱宾遣兴，内容不外离愁别绪，闺情绮怨。五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风。故明人以婉约派来概括这一类型的词风。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。但内容比较狭窄，人们形成了以婉约为正的观念。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆受影响。(柳永的词风格特点是什么)。

5、     情景交炼，即情景水乳交融，互相渗透，既融情于景，又化景为情思，情语、景语交织，景中含情，情中带景，亦景亦情，情景交融，浑然一体。如白石《琵琶仙》：“春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前世休说(上片);千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，古人初别(下片)。”少游《八六子》：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈何、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减、那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。”等等。离情凄迷辗转，情景交炼，尽得言外之意。

6、柳永扩大词的视野，柳词按题材大致分艳情和羁旅行役两类，较多写感伤和悲怆。柳永善于细写男女感情，其“艳词”专写女性，善用心理描写，大量使用口语，直言无隐，与传统的闺怨诗不同，柳词下遭遗弃的反而多是男性，抒写男性对女性的思慕之情。

7、“霜雪”喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”字显得比较平板，力度和气势都没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真(来源:学&科&网)

8、初名三变，字耆卿，福建崇安人晚年任屯田员外郎，世称柳屯田，排行第也称柳七郎他出身书香仕宦之家，但个人前途坎坷，多次应进士试，不第生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌伎们相处密切，靠为他们填词作曲维持生活正由于这样的生活遭遇，使他成为我国历史上第一个专业词人他的词不仅开拓了词的题材，而且制作了大量的慢词，柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人他的词发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响，形成了“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面据说，柳永因生活窘迫，死之日，家无余财，群伎合金葬之于襄阳南门外作品有《乐章集》

9、柳词叙事写景巧妙冶为一炉，熔情入景，情感不外露，把感情寄寓在细腻的写景中。

10、其次，柳词还多方面地展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。如《迎新春》写汴京元宵之夜的热闹繁华：“庆嘉节、当三五。列华灯、千门万户。遍九陌、罗绮香风微度。十里然绛树。鳌山耸、喧天箫鼓。  渐天如水，素月当午。香径里、绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人、往往奇遇。太平时、朝野多欢民康阜。”最有名的是描写杭州的《望海潮》，词中写了杭州街市的繁荣、西湖的秀美、生活的豪华，“烟柳画桥、风帘翠幕，参差十万人家”。“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。”“有三千桂子、十里荷花”。这些描写，显然有美化夸张，但这也突出地体现了词人对都市繁华生活的认同和全身心地投入其中的人生追求。应该注意的是，都会和市井，正是歌楼妓馆得以存在的空间和条件，柳永平时流连于倚红偎翠的生活，对都市的繁华和市井的喧嚣自然会持赞赏的态度。因此，柳永对都市风光和生活风情的赞颂性的描写，与他的生活态度和文化趣味是有紧密关系的，可以说，这是较早以市民眼光观照都市，带着市民情趣描写都市生活风情的文学。柳永的这类歌词，让我们看到了北宋都市的繁华富裕以及喧嚣热闹，其成就不应低估。北宋范镇曾说：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”南宋陈振孙《直斋书录解题》也说柳词于“承平气象，形容曲尽”，主要指的也是这部分作品。

11、(3)展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多姿多彩的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。如《望海潮》中从自然形胜和经济繁华两个角度真实交错地描绘出杭州的美景和民众乐事。这些都市风情画，前所未有地展现出当时社会的太平气象，而为文人士大夫所激赏。

12、在宋代词史上，           是主动向民歌学习的第一人，其           最能体现清新明畅的风格。

13、宋初六十年间，词的创作并不景气。《碧鸡漫志》卷二说：“国初平一宇内，法度礼乐，寖复全盛，而士大夫乐章，顿衰于前日。”直到宋仁宗朝，著名词人柳永、晏殊、欧阳修等登上词坛，局面才有了较大的改观，词的创作终于进入了繁荣发展的新阶段。这一时期，柳永是在词体的革新方面作出最重要贡献的大词人。他在当时市井流行的新兴音乐的基础上创制新的词调，发展了慢词的体式，在词的题材内容、抒情方式、语言风格和艺术趣味等方面也都富于开创性。

14、   整体风格是作品内外因素融合显现之特点，具有综合性与多向性。

15、“有三秋桂子，十里荷花”出自        的《         》(           )。

16、背景：这是一首投赠之作真宗咸平末年，少年柳永前往京城开封应考，路经钱塘，为了谒见两浙转运史孙何，而写下了这首词投赠他

17、关于柳永生平，留存至今的材料不多，但也可以大致看出几个特点，第他在仕途上不得意，社会地位较低，不能与晏殊、欧阳修等上层的士大夫相比；第他的一生浪迹江湖、流连于市井青楼之中，与下层百姓的关系，尤其是与市井歌儿舞女和乐工的关系十分密切，许多词就是为她们写的；第由于他的才干不能在政治上发挥，就把精力主要放在词的创作上，因此他成了北宋第一个专力于歌词创作的词人。柳永的人格特点、思想境界、柳永词的内容和风格特点、以及他对宋词发展所作的贡献，都与他的生平经历有着密切的关系。

18、柳永词在语言上也开创了新的风格，发扬民间词的传统，以通俗生动、自成一体的语言面向市民大众。从唐五代到与柳永同时的晏殊、欧阳修一派文人词，语言上或华彩典雅，或简洁凝练，大多都追求含蓄委婉、欲言又止的效果。柳永则不然，他一是追求语言表现的透彻畅达，言情则直抒胸臆，叙事描写则畅达充分，备足无馀。二是大量采用市井的通俗口语，以求写得通俗明白。本来柳永的许多词就是写给市井的歌妓唱的，吸取市井口语入词，追求“明白而家常”(刘熙载《艺概》)的效果，正是自然而然的。如《定风波》：

19、柳永善用“领字”，用一个字“领”出一段话，一段段有层次地抒写。其领字多是思绪动词，如“念”、“想”等。柳词与辞赋的表现相似，多咏物，多写都邑。柳永汲取前人文学成果，融汇在词中。

20、宋词是我国文学史上的又一高峰，习惯上分为婉约派和豪放派婉约派以写闺情、离绪为主，代表作家有柳永、李清照等；豪放派扩大了词的题材，对社会生活的种种感受皆可入词，代表作家有苏轼、辛弃疾等

21、这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

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23、   悲慨，即悲壮慷慨。悲慨与雄浑、沉郁相近，亦不同。雄浑重在气势，豪迈而豁达;沉郁重在情感，凝重而低抑;悲慨则兼融气势、情感，必雄浑悲愤凄怆，较沉郁慷慨多气。悲中有慨，慨中有悲，慨当以慷，长歌当哭。“萧萧落叶，感秋而悲;漏雨苍苔，对此生慨;大风卷水，声不可闻;林木为摧，感且益慨”(杨廷芝《二十四诗品浅解》)。生命的悲剧意识，英雄失路的悲痛慨叹，演绎出带有浓厚悲剧意识的悲慨风格。如鲍照《拟行路难》：“酌酒以自宽，举杯断绝歌路难”、“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！”……气盛情悲，志深笔长。