方文山中国风歌词意象

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2、“盏”，本是灯的量词，“壶”，本是酒的量词，“离愁”与“漂泊”都是无形的，现在用两次来修饰，具体化了，让读者对“离愁”和“漂泊”都有一个形象生动的意识。(方文山中国风歌词意象)。

3、在方文山的歌词里，不光有爱的甜蜜，也有爱的悲苦。

4、许嵩粉丝，滤镜影响，不做评价。只能说今年的《忆黄山》和《纸上雪》是我最喜欢的两首。聊一聊文山的词。说真的，觉得文山的词水平下降了。无论是《纸上雪》还是之前的《红颜如霜》给我的感觉都是有句无篇《纸上雪》尤甚单拎句出来，都还可以，意境渺远又孤寒尤其是“炊烟不安，袅袅了几道弯”和“雪霁一壶酒，与你共饮春秋”可整篇读下来，不知所云，串不起来像是在堆砌意象。

5、加上7首单曲和电影曲目等，以及最新单曲《说好不哭》，两人合作的歌曲竟已累计达到90首。

6、记者：看您的教育履历，都是自己在下功夫，往这条路上走。

7、方文山歌词有非常美的文学意境：“天青色等烟雨而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局”。歌词也可以有电影桥段般的画面感：“古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典，刻在黑色的玄武岩，距今已经三千七百多年；你在橱窗前，凝视碑文的字眼，我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸。”

8、第三点，歌词的文学性。为什么大家都觉得这两首歌拉低了歌词欣赏的标准？文学性不够甚至低下，让人在对他们的音乐趋之若鹜的同时鄙视他们的词作。

9、为什么大家都会自觉地把许嵩、方文山作品和《凉凉》、《盗将行》这些东西区分开来？

10、他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。这一次就收集了一些方文山的有代表性的中国风的歌曲，分析其中的比喻、排比、拟人等修辞手法的运用。

11、“荒烟漫草”“小村外的溪边”“篱笆外的古道”“那座野村”“跳过水坑，绕过小村”“炊烟袅袅升起”“旧故里草木深”……

12、不过，对咖爷来说，最大的“彩蛋”还是再度合体的周杰伦和方文山。

13、浪得痛苦一点，“漂泊”哪够，至少飘到“千里之外”，让人“隔江千万里”冒雨苦等，才勉强能接受。

14、“许式中国风”一直是许多粉丝引以为傲的音乐话题，可是还是有很多人都不买账，因为他们觉得许嵩的音乐和这个时代的音乐格格不入，所以他们经常习惯于调侃许嵩的唱功。而且很多人都会把许嵩和方文山进行比较，会比较两个人创作的词，那么他们两个人究竟谁的作词功底最好呢？

15、最有名的应该是他的《沧海一声笑》了，从毛泽东的《沁园春.雪》得到感悟，运用中国五声音阶宫，商，角，徵，羽婉转动听，声色悠扬，颇具中国古曲风韵！被《东成西就》用作主题曲

16、方文山的“中国风”绝非古典诗词意象的堆砌，他的词作饱含美学巧思。例如《青花瓷》“天青色等烟雨”这一句，想表达骤雨过后天空被洗涤得很干净，会出现最漂亮的天空色，但是要写成“天青色等骤雨”就失去了美感，于是就用了“烟雨”这个词；而“天青色”是汝窑的颜色，汝窑的能见度比较低，没法给人那种爱情连接的想象，于是他巧妙地将它与“青花”结合。

17、类似的还有古巨基的《啦啦》这首歌，歌词每句都以“啦啦”结尾，显得比较随意。

18、当时，同是初出茅庐的两个人，互相看彼此都有那么一丝的不顺眼，一个认为对方拽到不行，一个则是觉得对方土到掉渣。

19、如果说《青花瓷》是明亮的哀愁，那么《烟花易冷》的曲则是浸着凉意的，一如微雨中的珈蓝寺。《青花瓷》是希望——我在等你，而我知道你会来。《烟花易冷》则是绝望——我在等你，但我知道，你可能永远不会回来了。

20、我从未听闻有哪个学者说英文更适合歌词的，所以在提问之前，能不能有个基本的论证？就中文和英文之于歌词做个深入的对比？

21、最后，送上方文山写给两岸三地年轻音乐创作人的寄语：

22、中国的音乐发展水平，跟电影一样，都是全面落后于欧美世界的。比如美国的鲍勃·迪伦，莱昂纳德·科恩等，都是诗人级别的作词人。

23、接下来要谈谈林俊杰那首火遍各大KTV的《不潮不用花钱》这首歌，这首歌在演唱的时候每一句歌词的结尾都会出现“抠抠”这样的歌词，它在歌词组成上对于歌词的文学性没有任何的帮助，甚至显得非常突兀，明眼人一看就知道，之所以会用这些词语是为了配合歌曲欢快俏皮的风格，最后确实也起到了非常好的效果。

24、  方文山的代表作《青花瓷》一经传唱，更是将“中国风”演绎到了巅峰之至。这首歌词主要是以宋代稀贵的艺术品“青花瓷”为总体意象而铺展开去，词风清婉淡雅又令人回味无穷，可以说是“当代人唱给古典美人的恋歌, 也可以说是当代人追寻古典的爱情”。细细品读其中的歌词，可以发现词作者有意或无意中运用了许多积极修辞手段，从而使歌词琅琅上口而富有旋律美，并给受众留下了深刻的印象。

25、命题创作，顾名思义，根据具体的一个题材来进行歌词创作，比如:抗击新型肺炎、新年、科比去世等，这个对创作者要求比较高，也是最显功力的，我这几天一直想创作一首抗击新型肺炎的，一个多星期了，还是没有一点儿头绪，估计要趴。

26、我印象里只有林夕、方文山、许巍、许嵩等等，当然还有其他优秀作词人，但在整体质量上，肯定比不过欧美。要知道，直到13年以前，都是口水流行歌的天地，什么老鼠爱大米，什么出卖我的爱等等。

27、方文山：我觉得那是一种人生难得的阅历，可以说是人生的风景。因为经历了不一样的风景，你会珍惜现在拥有的以及创作的题材。我觉得也很好，没有不好。

28、另外就是拆解意象，灵活运用比喻、词性借代等修辞手法，表现一种新奇却扑朔迷离的意境。“我温了一壶乡愁，将往事喝个够”、“岁月在墙上剥落看见小时候”，这样解构同样也是写诗词的重要手段。而现在的这些所谓古风作者呢？只会拼凑辞藻，以为用了些古里古气的词语，就古意自然来。糊弄些他们所谓的同频、同好是可以了，因为同样无知(对盗版抄袭都不以为然的人，用无知来形容都算是客气的)，但是在大众文学修养普遍提高的环境下，这些词作者文学水平的短板就格外明显。

29、著名作词人、导演，获得第13届、19届金曲奖最佳作词人，代表作品有《娘子》《东风破》《青花瓷》《威廉古堡》《发如雪》《爱在西元前》等。

30、方文山：我觉得没有。因为流行音乐是通俗文化，不是纯文学，所以我们身上的负担没有那么重。流行歌词追求的是情感的最大公约数，最多数人会遇到的情感状态，最合适写成流行音乐。我们会杜撰一个不存在的故事，比如有人说《倒带》是周同学写给蔡依林，其实不是啦，这是我杜撰出来的一个故事。诗比较主观，你可以从中去臆测诗人的性格，他的家乡在哪里，他少年时受到了挫折，他的生活状态，他的苦闷，他的乡愁；但我们词人是服务歌手、服务专辑、服务电视剧、服务电影的，所以歌词里的情感状态不是我们的。

31、王维用一首《冬晚对雪忆胡居士家》将清晨的雪后之景栩栩如生地呈现出来，神韵悠远；千年后，许嵩携手作词人方文山以一首融入了王维诗句的原创歌曲《纸上雪》，带领众人进入银装素裹的雪中世界。此诗，此话，此曲，实现了一次诗意、画意与曲意的高度共鸣。节目中舞台上，以“画卷”为背景，许嵩漫步其中，一件白色披风，似翩翩君子，他低吟浅唱，将曲中意境如行云流水娓娓道来，歌声唱出闲适淡泊的生活意趣，也传达出“对雪忆故人”的独特情怀，这首《纸上雪》，实乃佳作！

32、另一边，周杰伦还是一个刚刚通过选秀节目被吴宗宪收归旗下的毛头小子。两人之间差了10岁。

33、所以，等你杭州高级中学教育集团！ 所有还未到来的你，以后的春夏秋冬，等你一起写下鲜活的中国风！

34、周杰伦的娘子 东方破各种 能用吉他弹成琵琶 能用钢琴作出古代古筝才能做出来的旋律 用架子鼓 用打碟 作出各种独属于中国古代的那种气势

35、也可能是我想太多，不过许嵩➕方文山，然后在解说的时候又说到“两岸”等等，确实让我想了想嗯嗯嗯的方面看节目的时候就在想如果我在画里会在什么地方，然后许老师就说到了！而且和我想的一样嘻嘻。之前几年偶然看到视频听到许老师讲最喜欢的诗人是王维的时候就有“啊！果然和我一样”的宿命感！好爱这样的宿命感。那我和许老师就住这间。

36、“韵味被私藏”私藏二字应是国画的写意手法，不在形，而在神韵，与随后的“嫣然”二字相呼应。

37、两人从名不见经传的歌手、怀才不遇的词人，变成了享誉全亚洲的流行乐坛天王，和独树一帜的“词坛教父”。

38、除了与周杰伦合作的带有中国风特色的曲目，方文山写起具有现代都市感的歌词同样得心应手。

39、不过，方文山在《Try》里曾写下“黄沙里用竹笔写下的字叫勇气”，或许可以作为他们两人现阶段的最好印证。

40、写词，相对简单些，随便写，然后让人去曲谱。那这个就要求词句更要有内容啦，什么限制都没有，你还把词写的干干巴巴，没有味道，那我建议就别写词啦，浪费好资源。

41、在欣赏方文山中国风词作文学价值的同时，我们也不应忽略其中动人的情感内核。他曾说，歌词一定要找到情感的最大公约数，也就是最多人遇到的感情状况。“因为流行音乐很直接，被传唱才有生命力，很多人去唱KTV，会觉得这好像是我的故事，好像写我的遭遇，就算不是你，也是你周边朋友或是你认为会发生的故事。因为歌词服务的对象很清楚，它就是一个情感的寄托、情绪的宣泄。”这一创作原则也始终体现在他的词作中。

42、方文山的歌词以其独树一帜的文字，独特的创作构思，多种艺术手法的运用，和伴随的文学，他善于用通古贯今的视角，从中外文化中汲取有用的创作素材，在方文山的歌词作品中，总是善于使用中国古典诗句常用的意象，充满着浓郁的民族风情，典雅清丽，柔婉精致。古典气息用现代白话写成的四言诗谱曲演唱出来。柔婉的意境需要有一些特定的意象才能变现出来，以《青花瓷》这首中国风的歌曲为例，就运用了“牡丹”、“檀香”、“宣纸”、“仕女图”、“绣花针”、“江南小镇”、“泼墨山水画”这类具有典型中国意象的词语。另外，用“初妆”、“了然”、“走笔”这样的文言词加以贯穿，就形成了整首歌曲的古朴典雅的氛围。以古典诗词的韵味营造柔婉典雅的风格，也是方文山的惯用手法。比如《念奴娇》这首歌，基本上是按照苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和白居易的《长恨歌》组合而成的。“江山如此多娇，引无数英雄尽折腰„„大江东去浪淘尽„„樯橹灰飞烟灭”都是直接引用。“回眸一笑百媚生情，六宫粉黛颜色失去„„从此君王不早朝起”都是对《长恨歌》的稍加改动。这样化用诗句的例子还有很多，《东风破》整首诗以苏轼《东风破》为参照而改写的。具体词句的引用比如化用了《红楼梦》中的：“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。”，唐代郑谷的“骤雨闹芭蕉”，李煜的词“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”等等。

43、方文山的笔下，人恐怕是生活在村里的，所以“故事在城外”。

44、《青花瓷》的曲调是温婉的的哀愁，像是初恋。古筝的音色明亮清脆，将少女般的哀愁伴着江南细雨的微微诗意，一起带到面前。

45、记者：诗人比较自我，词人更多的像一个策划者，可以这样说吗？

46、周杰伦的歌有个性，符合那个我们充满冲劲，尚未定性的年纪。

47、拟人，“惹”字，要是改为“遮”，它的语意没有“惹”来的强烈，“遮”只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具有侵略与戏剧性。表示出黄昏时因屏风的阻挡致使照进屋内的光线倾斜的画面展示出来。

48、简单偷换一下词汇，用同样的调子唱一唱，一个是中国风，另一个……中国旅行团刚到法国吧？

49、记者：方老师您好，很高兴在扬州采访到您，看到您就像看到历史上的柳永，有华人的地方，就有您作词的歌曲。听您的歌，感到您的文化底蕴特别深厚，词藻非常华美，感觉您出身书香世家，但是看您的资料，您出身蓝领家庭，能不能谈谈您为什么会喜欢上古典文学的？

50、在方文山的歌词中，他常用一些表示具体事物的数量词来修饰表示抽象意义的名词；例如：《以父之名》中“荣耀的背后刻着一道孤独”。抽象意义的名词与具体意义的动词、形容词搭配，创造出一种新的造句方式，使语句的新鲜感增强；例如《东风破》中“岁月在墙上剥落”。在方文山歌词中就能见到“很＋名”的形式。比如《双刀》中的“很东方”。菊花台》中“随风飘散，你的模样” 一句，正常语序应该是“你的模样，随风飘散”，主谓倒置，押江阳韵，使整段具有音乐美。《发如雪》中的“纷飞了眼泪”，“凄美了离别”，《千里之外》中的“诗化了悲哀”这几句，形成一种“动词＋助词‘了’＋宾语”的新型组合方式，起到了强调宾语的作用。

51、相对许嵩来说，方文山的词流传更广，当然也是和周杰伦的音乐互相成就。方文山的歌词似乎对文字本身的韵律有刻意的追求或天才的吻合。当然，这一点是无法区别好坏的，因为除了那些乱搞的外，基本上所有歌词都是有韵律性的。《凉凉》有，《盗将行》也有。

52、“风化”一词用的具体，本是沙石风化，现用来形容记忆，记忆在岁月的侵蚀下，像石头一样慢慢的化掉，随风而去。

53、“等”，一般是人在等人，歌词中用“天青色等烟雨”，烟雨意境很美，拟人化，同时让人联想到纯净被雨洗涤过的天青色，在耐心的等待着烟雨，把下面的“而我在等你”，渲染的更加美丽。一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。“伏笔”一词用来暗示二人的相遇是一种天意，“前朝”似乎可以理解为前生的缘分。

54、优美的歌词中，“勾勒”“搁”这两个词用的恰到好处，都是动词，给读者动态的感觉。“走笔至此搁一半”十分传神，生动地描绘了“我”由于出神而顿笔于纸上的情形。

55、  天青色等烟雨 而我在等你/炊烟袅袅升起 隔江千万里/在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸/ 就当我 为遇见你伏笔  

56、古风比较注重歌词 编曲基本上就是很简单的和弦构成的一些旋律

57、论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意；这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顾自美丽”的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中国风分外动人。

58、不到两小时，单曲数字版销售总额已突破1000万。按每张3元计，3000万已收入囊中。

59、方文山：最深刻的是我觉得文字是有生命力的。像李白的诗，“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，承传千年。读到这样的诗，就觉得扬州很美，对她有一种江南水都的憧憬。然后还有扬州炒饭。在来到扬州之前，我对扬州的城市想象，来自于诗词，来自于美食，来了之后了解，她还有很深的文化底蕴。我还会再停留，再走走看看。

60、有以反战为主题的《止战之殇》，有表现生活禅意的《爷爷泡的茶》，有意蕴浓厚展现历史气息的《上海一九四三》，也有怪异复古的《威廉古堡》。

61、在那些歌里，我们曾真诚地笑过、哭过、爱过。

62、歌中加入的戏腔更是抓耳，令人沉醉。只有周深能把古风古味的中国风拿捏的准确，声音没有一点勉强。

63、同样的，你认为汉语没英文更适合歌词，那是因为你不精通汉语。

64、追溯两人合作的源头，还要回到19年前的那一首《娘子》。

65、虽然只在MV的字幕部分短暂出现，但仅这几秒，就足以撬动90后们渐渐逝去的青春记忆。

66、天青色等烟雨而我在等你  炊烟袅袅升起隔江千万里

67、诗意，是诗人用一种艺术的方式，对于现实或想象的描述与自我感受的表达。

68、记者：刚才说到您的方道文山流正在南京展出，这是一个怎样的展？

69、还有一种则是觉得《说好不哭》无论词曲还是MV，都太过平庸，起承转合几乎都故意踩在点上，煽情意味明显，故事俗套老旧，缺乏新意云云。

70、我的创作养分其实更多来自于阅读，因为阅读会让你看到不同的世界。比较直接的养分其实是宋词，因为宋词里面一些文字的画面感很美，或者一些诗歌，也会变成创作的养分。

71、城郊牧笛声落在那座野村，缘份落地生根是我们

72、等待救赎，等待希望，等待命运，等待选择，等你来，等你带着明天的早饭来。

73、鲁迅曾说过：“汉字有三美。一曰意美，以感心；二曰音美，以感耳；三曰形美，以感目。”这个我昨天讲过了。

74、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡/瓶身描绘的牡丹一如你初妆/冉冉檀香透过窗心事我了然/宣纸上走笔至此搁一半 

75、看得出来早起的方文山不太写情歌，但一首爱在西元前我想也可以说是同期情歌界的翘楚了。而随后的七里香更可以说是情歌的巅峰。这样的歌词，有人觉得是堆砌辞藻吗？七里香这首歌的歌词，有几个词是小学生不认识的？就是这样简单的词语组成的句子，却给人最真实的感动。能将齐整的韵脚和精致的文字相结合，着实不简单。作为广东人，对书中有一句诗印象特深：“傍晚时分/福建话在点广东粥/大排档在烹调庙街”(《半岛铁盒》)，字里行间，烟火味儿，温暖氤氲。反过来，方文山许多歌词，比如《上海一九四三》等，其实就是歌词版的诗歌，可剥离音乐，当作诗歌阅读。

76、月芽儿歌——中国儿歌作文培训开创者，创建于2003年，总部设在丝绸之路的起点十三朝古都西安。“儿歌学方法，快乐写作文”的特色作文教学法在作文行业独树一帜，让作文学习变得更加容易。

77、彼时方文山已经年过三十。自幼家境贫寒的方文山，在进入音乐圈之前，曾做过纺织厂机械维修工、百货物流送货司机、安装防盗系统的维修工人。

78、好好睡觉肯定是不能好好睡觉的，抓紧时间“掬一把月，手揽回忆”，失眠出高度。“一壶好酒，再来一碗热粥，配上几斤的牛肉”，你根本不知道是在吃早饭，还是在吃午饭，还是在吃晚饭……反正画面好看。

79、“等”，一般是人在等人，歌词中用“天青色等烟雨”，烟雨意境很美，拟人化，同时让人联想到纯净被雨洗涤过的天青色，在耐心的等待着烟雨，把下面的“而我在等你”，渲染的更加美丽。一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。“伏笔”一词用来暗示二人的相遇是一种天意，“前朝”似乎可以理解为前生的缘分。

80、周杰伦的曲+方文山的词=一个时代的单曲循环。

81、但结果周杰伦反而很喜欢这种冲突下的反差和美感，于是两人就此开始尝试这种独具风格的音乐类型。

82、以至于听见他们的歌，最先涌上心头的除了激动，还有感怀。