牡丹亭游园惊梦名句

1、不到园林，怎知春色如许?(皂罗袍)原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院?

2、舞台上常演的有《闹学》、《游园》、《惊梦》、《寻梦》、《写真》、《离魂》、《拾画叫画》、《冥判》、《幽媾》、《冥誓》、《还魂》等几折。

3、杜唱:“良辰美景奈何天。”“良辰美景”，二人转身同归台中间，杜在大边“奈何天”，同向台口走去，“天”字杜向高指。杜唱:“便赏心乐事谁家院。”“便赏心乐事”，二人并立台口，互相搭肩。“谁家院”，各伸食指互碰三次，同时互对眼光三次。良辰、美景、赏心、乐事，本来都是好事情，但作者在下面加了奈何天、谁家院，就使好事落了空，马上能把杜丽娘伤春的情绪透露出来，足见名家手笔之妙。

4、偶然间心似缱，梅树边，似这般花花草草由人恋、生生死死随人怨、便凄凄惨惨无人念，待打并香魂一片，守得个阴雨梅天。

5、听呖呖莺声溜的圆。折叠尾声观之不足由他缱，

6、万历二十八年(1598年)，汤显祖辞官，回到家乡江西临川县的乡村闲居。这一年他49岁。他在生活中耳闻目储了一些青年男女的爱情遭遇，这些经历激起了他的创作感情。回乡不久，他就开始了《牡丹亭还魂记》的写作。《牡丹亭还魂记》据明人小说《杜丽娘慕色还魂》改编而成。

7、作为教师当然身先士卒，于是自己先试写一下。

8、主要作品：采茶小戏《租女友》获第四届江西艺术节第八届玉茗花戏剧节表演二等奖。2010年第一届中国抚州汤显祖艺术节参演出大型临川版抚州采茶戏《牡丹亭》饰演柳梦梅一角。2011年底赴北京参加中央11台戏曲频道《过把瘾》栏目演出《牡丹亭·游园》饰演柳梦梅。2012年第二届中国抚州汤显祖艺术节《临川四梦》折子戏专场，《生寤》一折中饰演大夫人一角。2013年4月再次赴中国戏曲学院参加由省委宣传部、省文化厅组织的舞台艺术表演研修班，在校学习二个半月，以全优的成绩获得结业证。2016年参演乡音版盱河高腔《临川四梦》，饰演《紫钗记》中李益一角和《牡丹亭》中柳梦梅一角，赴国家大剧院、清华、北大演出，获得了专家的肯定和观众的好评。2017年参演乡音版盱河高腔《牡丹亭》饰演柳梦梅一角，再次赴京，前往清华、北大、保利剧院演出。2019年6月，赴上海参加中国艺术节，《牡丹亭》剧目参选文华奖，《牡丹亭》个人表演参选白玉兰奖。2019年8月，代表抚州市委会参加民盟江西省委会举办的“礼赞新中国·逐梦新时代”主题演讲比赛，荣获演讲比赛一等奖。

9、杜唱:“闪得俺心悠步亸。”“心悠”，用手揉胸。“步亸”，脚步微露不稳的姿态，后退一步，靠着桌子。

10、敢也怕些些夫人堂上那些家法。折叠绕池游梦回莺啭

11、百花盛开，姹紫嫣红，云霞雨丝，烟波画船。面对冷清的园景，更引起丽娘无限感慨，游兴未尽而归。丽娘思春，悠然入梦，在梦中与秀才柳梦梅相会在牡丹亭前。众花神翩翩起舞，赞颂这对纯真挚诚的青年情投意合的美好爱情。

12、好景艳阳天，万紫千红尽开遍。满雕栏宝砌，云簇霞鲜。

13、汤显祖在该剧《题词》中有言：“如杜丽娘者，乃可谓之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死亦可生(5) 。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”阅读《牡丹亭》，享受文字的飨宴，穿越时空的生死之恋，不必借助现代科技，缠绵秾丽，至情弘贯苍茫人世，逶迤而来。

14、这学期带学生精读了《牡丹亭》的《惊梦》一折，课程作业之一就是让学生把这一折戏改写成现代诗或旧体诗词。当然，与其说是改写，不如说是就某一主题的创作。

15、“春呵”，左手扶着春香，冲右往上指。“有心情”，扶着春香左转一个正圈，仍归原位。唱到“不”字行腔刚完，轻轻推开春香，“远”字，左脚上一步，冲右再往上一指，身子慢慢蹲下，眼要看得远，表示她还在想刚才的梦，想着想着出了神，弯腿朝前微微一冲。春香急扶小姐一下，等杜站好了，慢慢后退，杜投袖，转身，扶着春香怅然下场。

16、创作过程中，如何运用工具及调节图层透明度和画笔大小。

17、杜念:“池馆苍苔一片青。”左手举扇，右手向外指，春从杜的身后绕回小边。春念:“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”“金铃”有两种解释:一说是系在树上的护花铃，为的是惊走飞鸟；一说是系在鞋上的小铃铛。古代女子被关在屋里，不许随便外出，往往杂佩随身，鞋上有铃，使她走起路来有声音，这也是当时以为能够限制女子行动的一种无上妙法。如从曲文的对仗来看，以鞋对袜，最见工整，“疼煞”的形容也才贴切。要拿身段的对衬来讲，上句“绣袜”低指脚下，下句“金铃”高指树上，这倒比较合适。两说何去何从，还有待于仔细研究。

18、戏折一出，便全全投入，不辜负这光景。一场游园惊梦，婉转幽怨，折射心底。多少人动心于这段唱词，字字句句，深入人心，它刻画着杜丽娘鲜明的心态变化，千回百转且又是体会着一个在封建环境下成长的女子的忧伤哀叹。

19、手不许把秋千索拿，脚不许把花园路踏。则问你几丝儿头发，几条背花?

20、在钱夫人意识流动中回到当年在南京酒席清唱会的情境中去：时而是钱将军充满怜爱的话语，时而是郑彦青的柔声低唤，时而是瞎子师娘的无限叹息，时而是妹妹的肆意嘲弄，时而是自己与情人的纵情交欢，时而是妹妹与情人的轻柔浅语。

21、(好姐姐)：“遍青山啼红了杜鹃，荼蘪外烟丝醉软，牡丹虽好，它春光怎占的先。闲凝眄，生生燕语明如剪，呖呖莺歌溜的园。”

22、上海昆剧团是国家重点保护和扶持的专业艺术表演团体，成立于1978年，首任团长为京昆艺术大师俞振飞，现任团长为青年昆剧表演艺术家谷好好。

23、上海戲劇學院昆劇班第五代傳承優秀演員，自幼喜愛昆曲唱段，因此考上了上海戲曲學院附屬戲曲學校學習昆劇，2014年並在上海戲劇學院附屬戲曲學校取得學士學位證書。工小生，師承著名昆曲表演藝術家蔡正仁、周志剛、金喜全、王凱等。表演風格氣質清貴、扮相俊美、表演細膩、唱做俱佳。曾主演全本大戲：《牡丹亭》、《玉簪記》、《張協狀元》、《牆頭馬上》、《雷峰塔》、《奇雙會》、《繡襦記》，折子戲：《藏舟》、《見娘》、《梳妝》、《湖樓》、《亭會》、《樓會》、《贈劍》等。2015年又跟隨戲曲著名導演宋捷主要學習人物內心創作；2012年，以《牡丹亭》一戲與復旦大學做文化交流演出，此次交流座無虛席，深受好評。

24、《游园》只是一个小小的片断，但它喊出了封建社会中被压抑女子的心声，在那世间只有情难诉的里面，游园的主题就具有了强烈的社会意义了。也正因如此，才在那些呻吟于封建礼教重压之下的广大青年女性的心中，引起了强烈的反响、共鸣。

25、杜唱:“意软鬟偏。”扶桌表示倦态。杜唱:“不争多，费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。”“不争多”，向椅前走去。“神情”，微微摊手。“坐起谁忺”，坐下，站起，又懒洋洋坐下。“眠”字用手一指，唱完托腮。这次的托腮，不闭眼睛，和前面入梦时的身段不同，是表示还在回忆梦境。

26、《牡丹亭》，是明朝剧作家汤显祖的代表作之创作于1598年。全名《牡丹亭还魂记》(4)  ，即《还魂记》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》，传奇剧本，二卷，五十五出，据明人小说《杜丽娘慕色还魂》而成，明代南曲代表作。共55出，描写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事。正是：慕色还魂杜丽娘，游园惊梦柳梦梅。它与汤显祖的另外三部作品并称为“临川四梦”。

27、杜念:“春香，可曾吩咐花郎，扫除花径么？”春念:“已吩咐过了。”杜念:“取镜台过来。”春念:“晓得。”春香下场取了镜台再上场。

28、杜唱:“没乱里春情难遣。”这支曲子一开头就说她心里烦闷，对大好春光，实在是难以排遣。“难遣”，伸右手食指，在桌上慢慢画圈。这个动作很细致地形容她的心里烦闷，难以排遣。

29、译文：没有人欣赏这样美丽的春花，他们都为枯井付出了代价。在这样美丽的春天，我们怎么能度过宝贵的时光呢？什么样的人有愉快的事情？雕梁画栋，楼阁彩绘，亭台楼阁飞扬，碧瓦亭台楼阁如云，如灿烂绚丽，春风暖暖，带着细雨，浩瀚的泉水漂浮着彩绘船，封建父母们看到这美丽的泉水，实在是太卑微了！

30、钱夫人意识流动使眼前的窦公馆故事和当年钱夫人在南京酒筵清唱会上故事的重叠。两个时间横断面上的两个故事，在钱夫人意识流中重叠在一起。

31、当蓝田玉目睹着蒋碧月蛮横耍泼的姿态饮下一杯花雕时，由一句似曾相识的“到底是不赏妹子的脸”勾起，意识流入桂枝香生日酒的时空，那时妹妹月月红明艳动人，仗着年轻气盛，也是说着这般话为难着她。而昔日的情人郑彦秋竟也顺势胡闹，弯着身敬酒，柔柔地叫夫人，全然无所顾忌。

32、(山桃红)则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边，和你把领扣松，衣带宽，袖梢儿搵着牙儿苫也，则待你忍耐温存壹晌眠，是那处曾相见，相看俨然，早难道这好处相逢无壹言。

33、《牡丹亭还魂记》(简称《牡丹亭》，也称《还魂梦》或《牡丹亭梦》)是明代剧作家汤显祖创作的传奇(剧本)，刊行于明万历四十五年(1617年)。

34、杜唱:“泼残生，除问天。”她管不了自己的一生幸福了，除非去问天吧。一个青年少女，作者用到“残生”的字眼，说明剧中人的伤心苦闷已经达到极点了。“泼残生”，已退到桌子左边。“泼”字右手翻袖向桌后走。“除问天”，站在内场椅前，用右手高指，又目光也随着凝视高空，脸上还要流露出无可奈何的情绪。在乐队吹打(万年欢)曲牌中，两手先做困倦态，眼神逐渐收敛，身子慢慢坐下，托腮合眼，脸要向外，才能显露出睡情。

35、出品人：谷好好　　艺术指导：岳美缇张静娴　　监制：史建　　制作人：张咏亮武鹏　　导演：倪广金　　舞美设计：倪放　　灯光设计：李冰春

36、作者对过去生活的追忆更多的是在心理情感上对故国的眷恋。在这里，故国不仅仅是祖国大陆、旧时家园，而是一种情感，一种对旧时在心理上的认同感、归属感。故国更多的是一种心理情感，而祖国大陆、旧时家园只是承载这种情愫的载体。这种情愫，以乡愁的形式表现出来。

37、大地上景物多灿烂！折叠山桃红这一霎天留人便

38、杜丽娘深受封建礼教的束缚，一日，背着父母和塾师，和丫环春香到后花园游春，花香鸟语，触景伤情，游倦之后，回房休息。在梦中与书生柳梦梅在花园中相会，并有许多花神一起来为他们做媒。

39、《牡丹亭》，全名《牡丹亭还魂记》，改编于明代话本小说《杜丽娘慕色还魂记》。《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作，也是他一生最得意之作，他曾言“吾一生四梦，得意处唯在《牡丹》。”

40、春念:“小姐，你身子乏了，歇息片时，我去看看老夫人再来。”杜念:“去去就来。”春念:“晓得。瓶插映山紫，炉添沉水香。”春香边念边走下场。

41、杜唱:“朝飞暮卷，云霞翠轩。”，“朝飞”句，二人对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“云霞”句，双进门，杜仍在小边，双手拿扇，左右各摇摆一下，再向远处一指。杜唱:“雨丝风片，烟波画船。”“雨丝”句，二人同向后倒一步，各用扇抖着，双手打圈两次，并随着打圈的节奏下蹲。“烟波”句，都用云步斜着向下场门角移动，各把扇子倒拿着，做出摇船的姿势。出上面四句，是说杜丽娘看到翠轩、画船，联想起园内晴天和阴雨的景致。

42、本待要送春向池塘草萋，我且来散心到荼蘼架底，我待教寄身在蓬莱洞里。蹙金莲红绣鞋，荡湘裙呜环佩，转过那曲槛之西。

43、(山坡羊)，这是杜丽娘梦前唱的一支曲子，内容是描写她游园回来，勾起了心事，换句话说，就是她想找一个很满意的对象。这种心事，要在今天来讲，太不成问题了，可是在封建社会里，吃人的礼教对于女子的婚姻，向来是不给予自由的。这出戏的价值，就在于它能够反映出那时候的深闺少女对包办婚姻的痛苦。杜丽娘不过是千千万万女子当中的一个鲜明例子而已。这支曲子是表达她心里难以告人的话，我们在唱、做方面，必须要细致、深入，更要做得含蓄，唱得静。

44、以上是杜看到的，下面就是她听到的了。合唱:“生生燕语明如剪。”从“生生”起，杜在前，春在后，杜右手倒拿着打开的扇子，在胸前左右摆动，用云步斜着向台前移动，一直移到“剪”字才亮住相。

45、2010年10月參加由中國戲曲紅梅薈萃組織、中國戲劇家協會藝術發展中心舉辦的第五屆“中國戲曲紅梅薈萃”展演《見娘》一戲，榮獲京昆組“金花大獎”。

46、在担任抚州市汤显祖大剧院(现抚州市文化艺术发展中心)副院长期间，成功的参与策划并导演数台大型文艺晚会，如“风雨同舟三十年文艺晚会”“2005年至2014抚州市春节联欢晚会”等，并在晚会中担任主要演员；2010年在首届中国(抚州)汤显祖艺术节的展演剧目临川版《牡丹亭》中担任领唱和执行导演；2012年在第二届中国(抚州)汤显祖艺术节展演剧目《临川四梦折子戏专场》演出中任两折戏的主要演员。2016年在纪念汤显祖逝世400周年活动中随市委市政府出访英国演出，表演抚州采茶戏《牡丹亭·游园》，并在第三届中国(抚州)汤显祖艺术节展演剧目乡音版《临川四梦》中担任杜丽娘和霍小玉两个角色，于2016年10月在国家大剧院，清华大学和北京大学成功上演，得到中央首长和专家的高度赞誉。吴岚荣被全国妇联评为“巾帼建功标兵”，荣获“抚州百名担当实干人物”“抚州市三八红旗手”“汤显祖戏剧节暨国际戏剧交流月活动突出个人”等荣誉称号。

47、柳唱:“和你把领扣松，衣带宽。”“和你把领扣松”，柳双手同时搭袖，抱形，在胸前交叉着表示“领扣”，又把双袖轻轻投下表示“松”的意思。“衣带宽”，双手平抬起，两袖下垂，左右来回晃三下，然后先翻右袖，再翻左袖，在“宽”字上向大边杜站的部位轻轻地扑过去，因为杜要向左转身躲避，所以必须扑在杜的右边，右脚靴尖微翘起，袖子轻轻放下，杜很轻快地向左转身到了小边。这种轻快动作，既表示了杜的愉快心情，又描写了梦中人飘忽翩跹的形态。

48、该剧完成于明万历二十八年(1598)，但直到明万历四十五年(1617)才刻版问世，书分上下2卷，共55出。万历原版《牡丹亭还魂记》有戊戌清远道人题词及丁巳季夏石林居士书于消夏轩的序。且在清远道人题词之后，有“程子美刻”4字，各卷之下题“明临川汤显祖若士编”，共计附图40幅。

49、杜丽娘的母亲来到床前将女儿唤醒，母亲看见女儿神情恍惚；嘱咐她以后少去后花园。杜丽娘虽然应允，但心里仍在追恋梦境，不久竟忧郁成疾。

50、其中最为引人入胜的当属杜丽娘与柳梦梅那亦真亦幻的爱情故事。